剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 坦然心安才是生活之道
经过战争的男人，觉得战友兄弟都死了，自己独活，不配享受荣誉，宁愿放弃前程似锦，而选择在孤岛上守灯塔，他需要独处，需要疗心伤，在他以为自己会行尸走肉一辈子的时候，获得了爱情，有了活力，有了生的乐趣…… 一个义无反顾的姑娘，为了爱情，选择离开父母的呵护，离开正常的生活，嫁到孤岛…… 环境的恶劣，两次都没有留下心爱的宝宝…… 于是，一条小船海难了，大人死了，婴孩儿还活着…… 男人想忠于职守，报备，记录！ 女人想留下孩子！ 最终女人以爱的名义迫使男人违背了良心，婴孩儿长大了，给这个家带来了欢乐，希望…… 一次偶然机会，男人知道婴孩儿的亲妈一直以为婴孩也葬身大海，整天以泪洗面，他良心不安…… 婴孩儿，最终回到亲妈身边…… 女人开始以为男人不再爱他，不为了她继续隐瞒下去，男人宁愿背负所有罪责，宁死也道出事实，才能心安……女人，最终在失去宝贝的痛，在一念之差的悔恨中，了了余生…… 经典台词大约的意思是一直带着恨生活，太累了…… 片尾很温馨，婴孩长大成人，带着自己的婴孩儿，看望孤独的已经很老的男人……
2 ) 深爱过的人一定会给对方植入一些价值观
整部电影节奏并不急促，如娓娓道来的一个心灵故事。
故事开始很短暂的时间讲述男主角汤姆和女主角伊莎贝拉相遇并相爱的阶段，我是有些诧异的，伊莎贝拉这样一个时代的小镇子的女子，如何有胆量主动追求爱情。或许是一见钟情在作祟，汤姆的闪躲也暴露了长年战争埋藏下的不安和孤立。
另一面，长年身处战乱的男子是无法抗拒如此单纯美丽的小镇姑娘的。当他说出“能上岛的女性唯有守灯人的妻子”时，似乎是已经能说的最勇敢和腼腆的告白了。
那一刻，我偷偷的想，如果能嫁给一位守灯人，每日栖海而息，守岛而度，朦胧在世界只有两个人生活里，唯彼此为世界，那亦是一件再美好不过的事儿了，想到这儿，屏幕出现两个人相拥，四目相对不禁而笑的画面。
当伊莎贝拉面对大海一个人傻笑，毫无隐藏自己的幸福感，也彻底表露了一个人终于过上了自己渴望的生活，那种发自内心的喜悦，抑制不住的满足感自然流出。
故事慢慢延展，失去第一个孩子是故事的转折，当伊莎贝拉形容孩子溜掉了“太丢人了”，我先想到了那个时代女人的卑微，女人失去小孩不是先执着心灵和身体的创伤而是“丢人”的社会属性。因失去孩子出现抑郁形态的伊莎贝拉，我并不能感同她的痛苦，作为看客，我持有只要人在，一切还有机会的思维，包括小孩子。于是只能努力将自己代入情节，唯有角色转换，虽然没有孩子，作为骨肉，如果是母亲受到伤害，想到这里，我突然心悸，伊莎贝拉的痛苦，懂了。
留下救起的小孩，隐瞒上报给汤姆在享受天伦之时带来了巨大的心理压力，曾血拼战场的勇士也无法忍受汉娜的眼泪，他所发出的讯号，给本是好意的自己带来极大的麻烦。两次给孩子的生母提供生还信息的镜头，让我有些模糊汤姆的用意，他真正的意图到底是想给汉娜带来一些关于丈夫和女儿的消息，不至于太过痛苦以示安慰呢，还是以这样的方式背着妻子诉露实情。
我选择相信前者。
而猫头鹰摇铃的指引，警察上门时，伊莎贝拉捶打汤姆嚷道“你不爱我”，我想那一刻汤姆内心的煎熬如他身着的破洞马夹。
汉娜回忆丈夫，给其留存最好的念想就是懂得饶恕，我思考着，深爱过的人一定会给对方植入一些价值观。
故事的结局让我看的有些心塞，一定要等到伊莎贝拉死去，露西才出现么？有些怨恨这个结局，虽然它一切归为，但不够圆满。但过了良久，反应过来，或许有如此去和的经历源于伊莎贝拉的贪念，最终在有生之年未见到露西也算是编剧的有意为之。
夕阳下，汤姆扬起安慰的表情。良心是解救私欲的最好良药。
3 ) 两个主角的形象塑造还不如配角……
汤姆和伊萨贝尔简直是对性别刻板印象的完美化身，汤姆理性节制，伊莎贝尔感性冲动、甚至歇斯底里……现实中的男性和女性，其实是两个人的结合体，时而是汤姆，时而是伊萨贝尔。
如果几年前看这部电影，一定会觉得汤姆违背本心，在妻子的恳求下留下孤婴，好生无奈；他以一种英雄式的自我牺牲换取崩溃妻子的相安无事，好伟大！
但是，伊莎贝尔第一次临产的时候他在哪？第二次临产他除了安慰也没有其他实质性的回应。妻子产期将至岛上又荒无人烟，二人应该提前协商紧急方案以防万一…… 当然，流产、滑胎、收留遗孤再到失去，这些种种本可归为生活的无奈和不易，而不去责怪任何一方，但在电影里将人复杂情感和处事方式以性别为界进行简单的划分，再成倍放大的处理令人十分不爽……
4 ) 洗白一下女主，虽然虐但并不狗血
因为被书虐的死去活来。找电影来看为了弥补一下我脑海中想象的那座孤岛和灯塔，以及对男女主角演员的喜爱。
首先洗白一下大家觉得为什么女主能做出有违常理道德的错误决定（即收养这个随海浪漂过来的孤婴），根据书里的描写：1、伊丽莎白在一战中失去了两个非常亲密的哥哥，看到自己父母失去孩子时痛苦和无尽想念，所以她很早就知道了如果想要留住爱的人必须及时表达，努力去争取，她主动写信个汤姆，和汤姆的闪婚也是由于她的经历使然。发现孩子的那一刻马上做出决定并坚持下去也是她的个性。
2、孤岛上的生活必然是重复单一的，除了大海灯塔和有限的活动区域，伊丽莎白也寄希望于新生命带来的变化和惊喜。所以当她连续流产了3次（书中描写的第三次流产发生在她怀孕7个月的时候，她早产生下了一个死婴，这次打击对于她来讲是致命的，导致她无法面对现实。这里可能已经身为人母的观众能更好的理解她的痛苦）。
3、伊丽莎白在失去孩子不到2个星期的时间里马上遇到了这个随海浪漂来的孤婴，本能反应就是照顾她，应该还处于产后哺乳期的她可以说是飞蛾扑火不顾一切了。看似孩子父亲的人已经死了，母亲也不知生死。救下这个孩子简直是她自己的救赎。她把孩子看作god给她的第二次机会。
4、伊丽莎白在抚养这个露西的3年半里面每时每刻都在担心有人来找寻这个孩子，她也知道汤姆从来没有像她这样立场坚定，汤姆的正直善良是她担惊受怕的最大原因。伊丽莎白一直希望以培养父女感情来淡化汤姆的内疚和纠结。事实上汤姆在见到露西的生母后已经处于崩溃的边缘了。但是伊丽莎白和孩子建立起的亲密关系已经不容她再思考任何和露西分开的可能（同样的，身为人母的人可能更能理解一些）。伊丽莎白变得更加偏执和疯狂。
5、关于汤姆。汤姆从小生活在一个母亲离家出走，父亲的暴虐和哥哥的疏离让他没有从家庭中获取基本的爱与支持，却培养了他极其忍耐和坚毅的性格，家境殷实让他获得了良好的教育但从来没有获得自我认同感，好不容易大学毕业自力更生了去寻找生母却发现母亲已于几周前去世。失去唯一的牵挂让汤姆奔赴战场。他并没有想到自己能活下来，相反在经历了残酷的生死场面之后他变得更加孤独和正直，只希望找一个没有人的地方避世而居。伊丽莎白的出现和对他的爱是他生命中唯一的光。这样一个隐忍又悲观的人大多数时候都是被动接受的，他无法突破自我。在悲剧发生的时候他唯一能想到的就是牺牲自己。
所以以上种种造成了两个疯狂母亲之间的悲剧，两个可怜父亲的牺牲。这场悲剧来自于战争后的创伤，来自于人性的弱点，是顺理成章的，并不是简单的洒狗血。可能书里描写的更加细腻一下，电影省去了很多背景的展开。
5 ) 宽恕他人也是解放自己
也许生活中人际的纷争不能一概用宽恕解决，过于大度也可能反而被恶人利用，但文艺作品勾画的毕竟是一个理想的世界。影片中没有贪得无厌的恶人，相对单纯的人际关系使得纵然有矛盾存在，宽恕最终也会抚平一切。我觉得这也是这类电影，甚至心灵鸡汤的存在意义：呼唤起更多人心中的善意和宽容，我们所害怕的恶人也就少一点。影片中很多对人物之间的关系都体现了出了宽恕的主题：
1. Hannah对Tom夫妇的宽恕。 这一对之间的宽恕关系是最明显的，也是影片主线。起初Hannah恨二人夺走了她的女儿，甚至怀疑是他们谋杀了自己的丈夫。但当她和好不容易回到身边的女儿关系陷入僵局，她又想起了丈夫曾经关于宽恕的话，于是决定首先原谅看似无辜的Isabel，甚至承诺只要她愿意检举Tom使其受到应有惩罚，就可以继续领养自己的孩子。而当Isabel选择和Tom共同承担罪责的时候，她又彻底妥协，选择为二人说情。她的宽恕最终减轻了二人的牢狱之灾。而对她自己来说，这种宽恕带来的最积极作用就是改善了自己与女儿的关系。这点虽然影片没有太多直接表现，但我们从前后文可以推测出来。和养父母在一起的经历是母女之间无法逾越的一道坎。对Hannah来说Tom夫妇既是仇人，又是女儿至亲之人。要想跨过这道坎，Hannah必须从心里放下仇恨接受Tom夫妇，才能和女儿心灵上走得更近。Hannah对Tom夫妇的宽恕，说明有些发生在过去的恩怨已成事实，但为了未来，为了我们珍视的人选择宽恕，生活才能继续下去。
2. Frank对周围所有人的宽恕。 让Hannah懂得宽恕的是Frank；Frank也是这部电影没有出场的关键人物。他因为外来的德国人身份被本地人欺负排挤了一辈子。Hannah不解他为什么仍可以活得快乐。Frank的回答是宽恕。虽然宽恕并没有为Frank赢来周围人的友善，没有为他争取更多的生存空间，但在活着的岁月里，宽恕让他的内心世界变得不那么艰难。如他自己所说，要记住那么多仇恨太累了。
3. Tom对Isabel的宽恕。当Tom决定揭示事情真相的同时，也下决心由自己承担起一切罪责。尽管Isabel的自私才是一切的祸根，但她竟理所当然地服从了Tom的决定，任由自己的丈夫入狱，甚至不愿意用举手之劳帮他洗脱谋杀的罪名。Tom仍然宽恕了Isabel，他的理由是：如果没有Isabel那时和他在一起，帮他走出战后创伤，他生活的乐趣早就止于多年以前了。既然这段多出来的快乐都是Isabel给的，那么之后不管她对自己做什么都是她的权力。这种宽恕也让我反思起自己曾经结束于争吵和憎恶的感情经历或是友谊。不管是何种关系的人际交往，也许抱着感恩之心多想想从别人那里得到了什么，都好过斤斤计较于别人从自己这里夺走了什么。选择前者会让我们活得快乐些，也容易消弭人之间的隔阂。
4. Isabel对Tom的宽恕。Isabel宽恕了Tom不近人情，让自己失去所爱。也许你们觉得Isabel三观不正，本来就做错，和Tom不存在宽恕的关系。但站在Isabel的角度，孩子几乎是她的一切，是非对错、夫妻感情都排在后面。Tom为了所谓公义把孩子还给生母在她眼里就是绝情的罪行，不值得原谅。然而Tom给她的告别信最终唤醒了她的夫妻之情，让她决定直面自己的罪责，哪怕不要回孩子，也选择和丈夫共同承担。这种宽恕提醒我们，要慎重评判别人的过错，有时候我们自己才是错的一方。
5. Hannah的父亲对Hannah的宽恕。Hannah决定嫁给Frank对她父亲来说是对家族的背叛，于是一怒之下把Hannah逐出家门。但Hannah出现在故事中的时候，我们看到Hannah是和父亲住在一起的。这里面自然应该有一个父亲为了拯救悲痛欲绝的女儿而对她重新敞开怀抱的故事。虽然没有直接表现，但这也同样是个关于宽恕的故事。
所以这部电影的整个剧情都是在人与人从结怨到宽恕的过程推动下进行的。这一个个关于宽恕的故事告诉我们，宽恕并不只是一种冠冕堂皇的美德，也不是为了让被宽恕的人少受罪，而是为了让宽恕的施与者过得更释然。
这基本上是一部看了片花就知道剧情的电影，所以本来如果不是因为Rachel Weisz和坎妹的双女神阵容（没怎么看过Fassbender的片子，法鲨饭轻喷），我并不打算去看，且去了之后一直看到前半段结束都没有对此片抱太大希望。而从矛盾出现的那一刻开始，剧情就开始变得非常抓人了。在刻画人物心理，特别是用风光和音乐衬托角色内心起伏这方面，本片还是做得相当棒的。当然几位主角的演技也实在功不可没。这里私心安利一发坎妹。当年《安娜卡列琳娜》我看得草率，尚没注意到这个演员；但看完《机械姬》就立刻被圈粉了。同年又相继看了UNCLE和丹麦女孩，完全为她的演技折服。和对其他明星不同，我并不觉得戏外的她有多大魅力，但她演的每一个角色我都非常喜欢，真算得上是演什么像什么的。在这部戏里，坎妹演的Isabel隐瞒事实收养女婴的行为看似疯狂，也是一切冲突的起源。但是在灯塔前她央求丈夫不要去报备一节，演绎出的那种让人心碎的眼神，我想每个人看了都不能不为之打动。如果换别人来演，可能我们就未必设身处地地理解Tom为何会放下理智选择站在妻子一边。因为那个眼神实在是让人无法拒绝啊。
6 ) 爱是放手是成全是你快乐
看到最后哭了，很温馨很感人的电影，战争给人们带来的痛苦是无法形容的，男主汤姆是老兵，女主伊莎贝尔的两个哥哥是因战争而失去主命，女主渴望亲情，婚后想有自己的孩子，可是因为两次流产不能有自己的孩子了，两个人是灯塔的守护者，灯塔为过往船只照亮回家的路！
在某一天女主在海边怀念逝去的孩子时听到海上的一阵婴儿的啼哭，船上是一个死去的男子和一个女婴，男女主救下孩子，在女主的一再祈求下，男主违心违背原则没有报告而是留下孩子自己抚养，女孩取名露西，露西长到几岁时，男主为露西找到亲人并进行了报告，男主决定自己扛下一切并入狱，女主不原谅男主的行为，孩子回到了生母家恢复本名格蕾丝但并不适应，有一次露西离家跑到了有灯塔的海边，想找回原来的家，露西的生母汉娜要求女主指控汤姆，她就让露西回到女主这里，女主经过内心痛苦挣扎追到海边说出了真相，露西的生母原谅了男女主并为他们求情，我感到很温馨的一幕是外公带着露西骑马，与她沟通她为什么会有一个新家，并尊重露西的意愿叫露西格蕾丝，露西格蕾丝来到生母汉娜身旁并给汉娜诉说外公带自己骑马的事，汉娜教露西格蕾丝编花环戴在头上，汉娜终于得到了失而复得迟来的女儿承欢膝下的快乐，也获得女儿的亲近，镜头一转女主老病在床并在男主的照顾下去世了，露西格蕾丝已为人母，带着孩子来见年老独居的汤姆，并感谢男主夫妇救下她并曾经把她抚养照顾的这么好，当汤姆抱起婴儿篮里的小孩子时，画面让人很感动，汤姆将伊莎贝尔留给露西的信拿出来，信里女主提到为了露西更好的生活承诺永不见露西，大结局年老的汤姆在夕阳下看着露西的汽车远去，很圆满！剧里生母和养父母都为了爱而做了最难的抉择，让露西格蕾丝在富足的环境幸福美满生活，这是生母和养父母共同的期望和成全！挺好看的电影！
法鲨娶了一个错的女人。一个充满谎言的决定，差点毁了多少人的人生。若非每个人都心怀温暖，孩子的童年毁了，寡妇的一生毁了，到头来毁的还有自己。女主恨法鲨不够爱自己，将他弃于牢狱，真是不懂爱。法鲨有句话说得好，我已经用我所懂得的最好的方法来爱你了：坚持我认为对的，并承担你所铸的错。
如果说爱如潮水，那么宽容就似人间的灯光。
导演想做精致的情节剧，结果就是撒狗血。为什么女性人物都要这么歇斯底里不可理喻。看点：景色和法鲨的欧洲第一腰。
磨叽导演拍知音体。摄影和选景还成，音乐铺太满了。
故事狗血（不知是不是原作如此），但摄影赋予了荒凉岛屿以理所当然的缓慢时间和散发出蕴气的命定情绪
没搞懂本来读起来挺委婉动人的小说（见过作者本人就很喜欢她:)），怎么被改成了故作苦情唯美还严重拖沓的大型cliche了？好在你澳风光很美，明明是守塔人却换了数套衣服也好看的法鲨好看。Alicia被出镜不多的Rachel衬得好寡淡，失望她的发挥。
I will love Michale forever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever.
三星半以及四點感想：1. 不用每個細節都解釋清楚到位；2. 音樂不需要從頭到尾貫穿始終；3. 娶老婆不一定要娶有學識見識的，但兩個人三觀得差不多一致，不然消耗半輩子還是賠本買賣；4. 南澳的風可真大。綜上所述，法鯊真帥啊。
海景天光拍的如此唯美有意境。两个半小时的情感铺垫细腻到极致，莫名对这种慢节奏的心理把控很受用，每个人都不同程度被PTSD影响，每个人的选择都深深联系着自己的背景经历。看到那些因为爱而付出的代价真是心碎不已。
“似是故人来”乱入大洋洲版“赎罪”。前半段被法鲨两口子刷狗粮，后半段被大家轮刷圣母光环，捡了孩子还歪歪的人好讨厌！新西兰南岛风景真是绝美，取景的灯塔我年初才去过...
年度风光狗血大片，不知道斯安弗朗斯为什么会拍这个。当然所有人都挺卖力，作为一个时代剧，也能代入那种一战后人人期待新生命和新未来的感觉，所以还是能看。剧情和三个主要角色都多少有点让人想不通，但相比两位女性，最该谴责的还是法鲨的角色，家庭的幸福和良心的无愧无法兼得啊，大哥！
導演還好意思抱怨影評低估，炮製出這又臭又長的狗血八點檔，難道自己沒知覺嗎? 一路竭力煽情，但感動不了。毫無節制的煽，反而營造不出真正的情感重擊點。而且Fassbender和Vikander在大銀幕毫無化學反應真的很尷尬。不過表演上倒是比較喜歡Fassbender，內斂的煎熬痛苦，比Vikander的苦情戲更好
畅销书改编，故事无聊，拍法老套，埋没了这几张漂亮脸蛋。本来倒时差晚上就巨困，看得我这个难受
選角導演Maisler真不賴。男主角選德國人，女主角選瑞典人，女配角選東歐猷裔英國人。教他們(尤其MF)飾演遭受歐戰摧殘的一代澳洲人，卻教澳洲人演那可憐的德國人，恰好呼應了寬恕的主題(而且Maisler是猷太姓)。MF演的孤獨角色還能教觀眾立刻想起Shame而產生刺激的正面期待，從中獲得更繁複的觀影感受。
分手吧。
面对战后阴影下的悲剧，爱、信仰、宽恕才是答案。摄影和音乐都极尽唯美，三位主演都没让人失望
即使演员颜值再高，化学反应再强烈（其实本片里并没太感觉……），行事动机交代不明也难以让人产生情感上的共鸣，丝毫不催泪，反而有种硬煽情的尴尬感，还有不少为了戏剧冲突硬加戏的片段，感觉原著小说慢慢读可能不会有这么突兀的感觉，但是影片观感并不好。而且AV的演技在大特写注视下还是稍逊一筹…
两个女人的爱如大洋般围绕着孩子这座“灯塔”，她照亮了两个女人，但又因身处大洋之间而注定了无奈的结局。故事是个好故事，只是电影节奏掌握得太差，细节也不出彩，实在让人感动不起来。
文字没有煽动性，导演还有钢琴和弦乐；配乐让人无法动容，导演还有维坎德从头到尾挂泪的脸庞；然而海潮吞吞吐吐，澎湃的画面之下只包含着浅薄和对生活的一无所知；而影片对女性价值要靠结婚生育的强烈暗示，似乎又不怀好意。人们仿佛都从《荒野猎人》获得了暗示——生虐，冲奥，激动而无知地活着。
今年继《间谍同盟》之后看到的第二部又俗又感人的片子，两个家庭一个孩子这主题不能更杰克苏了，但是法鲨坎妹的演技实在自然到哭，未来绝对是超级棒的父母~不属于自己的东西还是趁早物归原主吧，手贱一时爽，幸福全埋葬…以及法鲨这张脸不用化妆都能演姥爷