#Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast4-Reunion的时代剧变下，两个东德村庄‘’家庭‘’的演变是年代戏（德国上点年纪的观众应该会很喜欢）微妙的切入角度：一个家庭完成重聚，在新的困境中拥抱开放的、商品化的新世界；另一个家庭则愈加破碎，女孩的生父留恋穷途末路的苏维埃，恋父情结便作祟，让她爱上另一个共享冷战伤痛、注定亡于新社会铁轨下的旧人。应当是原著提供了出色的设定构建，而影片主要冲突仅集中在跨年秘密虐恋的揭露与两个恋人带来的内心冲突的私人角度，且情欲戏占比远远压过另一家庭一方（应是werden wir uns而非只是werde ich dir），使影片节奏与双线占比失去平衡，尽管在情欲戏部分用足够多的表演支点切分出细碎的节奏变化。
纪念一下三年之后重回现场看三大主竞赛吧。三星都是感情分。从男性俯视到女性抚摸，从下套到献祭。女导演的女性视角最后走向了一场春梦。打算再看一遍此情此刻。
#Berlinale2023
#Berlinale #BerlinalePalast #Competition 第二场！开场以为整部电影都是马力克的风格，不过也仅仅是开场和结尾，看到一半感觉是《跳支华尔兹》的内核，然后急转直下…到最后发现是《罗密欧与朱丽叶》的故事，能感觉到对于女主的塑造，不过故事还是太狗血和巧合了些，这样的故事完全撑不起女主这个人物，镜头上突出唯美，剪辑和正反打的节奏非常不喜欢，小提琴和大提琴配合的很好，对于情绪的烘托很到位。
导演理解的情欲就只有做爱吗？也太无聊了，真的很想冲进去把两位主角的衣服穿好。
只有我觉得这片还行吗？我觉得可能是女主“莫名其妙”的心理和冷门的历史背景文学典故设置了双重的理解门槛。三十分钟的时候我以为是青春爱情伤痛片，四十五分钟的时候以为是两德统一历史片，还觉得不如去看《光芒渐逝的年代》。直到众人合唱Moorsoldaten那一段，我意识到这二者都不能完全概括本片，也让我的评分直接上升了一个等级。本片从一个少女的视角看两德统一前夕的东德乡村，她还不能完全理解身边种种变化的意味（所以缺乏社会批判），她的“爱情”带着厚厚的文学滤镜（所以莫名其妙），而她的未来左右摇摆、一片迷茫——这何尝不是两德突然统一时许多东德青年的心态？从文学角度看有很多可以挖掘的点，例如三位阅读女性的不同命运、“讲述”（erzählen）一词的反复出现。
很老套，仿佛是2003年的电影
真挚的爱，无望的爱，结局真的太丧了。ps：总有一天我们都会复活，然后重逢并告诉彼此一切。
拍的还不错，内容挺好。滤镜很喜欢
玛丽娅身体上渐变的光线，开头与男友做爱与第一次与邻居做爱。东西德统一时代的乡村，逃避母亲前往西德路上淡金色的麦田与摇滚乐，马力克风格摄影和草地，餐桌上回忆集中营的moorsoldaten听得悚然，西德来客并没有开口，两个家庭的隐秘，少女爱情的文学幻想，通过诗集传递的幽会纸片，三位沉迷阅读的女性的命运，卡拉马佐夫兄弟，关于我们复活与重逢。渐进的黑幕与我走进黑夜台词对应。这里的生活将成为过去。宽画幅。
很好
德国乡村风光片
宽容一点可以给到3.5, 一边觉得这是女性电影人可以拍出的电影，另一方面又怀疑这是女性拍出来的吗，但其实情欲也好，爱情也罢，东德西德的历史背景，女性主义，不都是这种混沌的chaotic，反反复复，有的人看似知道出路，有的人沉迷过去，更多的人都像女主一样，coming-of-age
两德统一后乡村爱情，几段H拍得不错，并且我居然看懂了他们感情了所以可以说情绪表达得不错了
晦气到姥姥家了，什么玩意儿！
上一次这么坐立难安是看骨及所有……导演糟糕的能力集中体现在女主感冒卧床，反复黑场过渡的几幕中，电影也几乎从这里开始一垮再垮。能进主竞赛的理由成谜，总不至于因为引用了几句跟主题毫无关系的卡拉马佐夫兄弟吧？
2.5 farewell GDR
【6】与《此情此刻》类似的观感和人物驱动。人物的情感，欲望都并非是深思熟虑的而是一鸣惊人的。通过寂寞，情绪，情欲之间的挑动，黏腻的肉体以达到突破道德的高潮。电影之精准在于找对两位演员，19岁小姑娘与大她一轮有余的老男人之间那种肉体，精神上的互动与亲密，我爱你，但你不属于这里。有一天，我们会诚实的面对自己，好么。冲动，悸动，激烈过后，必定是爱之寂寞。
视角非常好啊，虽然确实有点微妙。不过对我来说，开头不久女主和男友得知两德统一后去慕尼黑的路上，当淡淡的麦黄色的回忆感跟雾中风景里被用来表现成人世界残酷的节奏利落的摇滚乐配在一起的时候，我就感受到这个电影的视角不可小视了。看到中间，女主提起小时候在一个少年集训营唱的歌，大家合唱起来，然而西德的人不唱，战前出生的老人也不唱，就猜到那首歌肯定跟共产主义有关。刚刚一查，发现是1933年纳粹集中营里的跟公会有关的囚犯创作的，可想而知这首歌最初的反法西斯意义，以及在冷战期间会如何被东德运用。在今天看这部电影，想起十九岁的女主是一九七零年生，影片的视角顿时又丰富了一层。她第一次主动的时候，四十岁的农夫情人猝然愣住了一瞬，紧接着却无可违背地采取粗暴的方式，和那时女主的那种迎接命运的眼神一起，让我难以忘怀。
#2023 柏林# 本届最烂，期望如此
#Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast4-Reunion的时代剧变下，两个东德村庄‘’家庭‘’的演变是年代戏（德国上点年纪的观众应该会很喜欢）微妙的切入角度：一个家庭完成重聚，在新的困境中拥抱开放的、商品化的新世界；另一个家庭则愈加破碎，女孩的生父留恋穷途末路的苏维埃，恋父情结便作祟，让她爱上另一个共享冷战伤痛、注定亡于新社会铁轨下的旧人。应当是原著提供了出色的设定构建，而影片主要冲突仅集中在跨年秘密虐恋的揭露与两个恋人带来的内心冲突的私人角度，且情欲戏占比远远压过另一家庭一方（应是werden wir uns而非只是werde ich dir），使影片节奏与双线占比失去平衡，尽管在情欲戏部分用足够多的表演支点切分出细碎的节奏变化。