无所不能

说实话，有时候跟无情欺压一样惹人反感的是无处不在的优越感，尤其在以爱之名的时候。上次是“摔跤吧爸爸”前半段一个自己得不到金牌生不出儿子的loser，卯着全身得劲强迫自己女儿去掉小女孩的特征（长发）和个性帮他实现梦想。好歹电影给了一个“不管喜不喜欢，对于印度女孩而言这是唯一的出路”的解释，强迫自己摔跤比早早结婚好。一旦接受了这个设定，爸爸的自恋和自私也就被腐烂的大社会背景冲淡了。

而这部电影，可以说一无可取。从女性视角来看就是恶臭又油腻的一部电影。男主完全不爱女主而是从始至终自恋又干啥啥不行，还一天到晚自我高潮。

前半段就是标准普信男心理：我超普通也很瞎，但是只要代入霸总剧情强迫女生，美女就会爱上我，如果没爱上就多强迫两次。内核不是浪漫而是图穷匕见的男权意志的强加。尤其说服女生收起盲杖依赖他那一段，为了装一波而不顾女生安全，而且很写实最后因为男的更瞎而掉链子了。多菜都有一颗带美女飞的心，如果人家可以自己飞，那就先把女的翅膀给撅了。这个逻辑，可以说很印度了。

中间重大不幸发生后，之前牛逼闪闪无所不能的人整个沉浸在“我这么牛逼居然被人搞了我老婆”的心理大崩溃中，内核就是男性尊严被侮辱后的冲击。而对真正最大的受害者——妻子的处境毫不顾忌，好一点解释是无能脆弱到真正发生悲剧时完全无力支持和保护妻子，这不是说现实中的无能，而是心理上的弱鸡。差一点解释就是感觉自己是宇宙中心，自己的尊严被侵犯远比妻子被侵犯重要。连妻子发出被强奸后经典的自我厌弃言论“我在你眼中不再是原来的我”时，也像死了一样无动于衷。毕竟女性只是被强奸了，他可是被伤害了男性尊严啊。

妻子上吊后没有一丝愧悔。先不说男主对妻子的死有责无责。一般遇到重大悲剧，人的正常情绪应激反应之一就是自责。何况在不知道有二次侵犯前，正常推论就是“如果我及时安抚，多加陪伴本可避免悲剧”。

更有甚者遗书直接不看掉地板，意思就是妻子的感受并不重要，只有当发现遗书跟自己还居然被“二次侵犯”的事实相关时才从床底下翻出来。妻子的死可以说反而让男主舒了一口气，妻子的洁烈净化了他可笑的男性尊严，合理化了他把所有悲剧归因于外的逻辑路径。

后半段篇幅最多，但乏善可陈。简单点说就是直接开挂。完美犯罪个粑粑，暴力把男主武力值调高1000点，智商不够武功来凑。建议男主这么牛逼直接加入复仇者联盟，又及这么厉害的话当初妻子当面被调戏时干嘛不直接设局干死那俩混蛋？或者在家安点机关保护老婆？

最合理的解释就是后半段是男主失智了自己YY出来的。又又及，一看到背后火光冲天男主凹英雄归来造型就想吐。这个复仇有多少是为了妻子？多少为了耍帅？yue出来了已经，1星都嫌多。

一部两年前的印度电影 一个独出心裁的盲人角度 一支剪得不算出彩的预告片 带着平淡的心情包场看完了这部《无所不能》 观末 我只想说一个字：爽！

时间线就不多梳理了 再此主要罗列一下二刷发现的埋的梗和一些小细节的安排（图多慎入）

一、伏笔

烟雾 小男孩 自行车

片头的放雾者

片头修自行车的小男孩

片尾罗汉利用小男孩和放雾者打掩护逃离监管

不得不说 小男孩最后终于发挥了作用挽救了前两次造的孽……

手表 苏的遗书 两个罪犯的死法

女主遭二次凌辱自杀后留下两块手表并留下遗愿

以同为上吊的方式伪造瓦西姆的死

瓦西姆被男主解决 在下葬时（对应“埋掉”）男主抛下手表

另一块手机被戴在阿密特手上 随后被赶来救人的哥哥点燃仓库 活活烧死

这几个镜头太帅了 忍不住多截几张

蜡烛 深井 安全绳

女主曾提过喜欢香槟蜡烛

男主用蜡烛当导火索等谢拉尔亲手烧死弟弟

施工现场的深井 解决掉了谢拉尔带来的助手（之前的图就没有截啦）

男主绑着安全绳与谢拉尔共同越下

男主松手 谢拉尔game over

电影的特点之一就是精辟 每一秒的存在都是有意义的 前文的每一个镜头都在未之后的复仇做铺垫 不拖泥带水又能给观众恍然大悟的感觉 在铺垫方面我找的都是一些显而易见的大手法 至于星座图啊印度文化什么的没有细抠也没这个水平

二、选角

男主是印度的天王级演员 女主模特出身 两人在诠释盲人空洞的眼神方面都把控得挺到位的 颜值演技都是杠杠的 讲真都是那种动的比静的好看百倍的类型 海报拍得也挺烂的 完全没有正片上档次… 吹爆罗尔的表情处理 废话不多说 看图

另外 男主甩盲棍这个镜头是真的百看不厌啊 动图就不接截了你们随意感受下这张（其实我没截好 lue）

【人设方面】

男主是一名配音演员 在黑暗的世界里 为了像正常人一样生活 盲人罗尔在听觉和声音方面都有着超乎常人的敏感 配音演员这个人设的创立为后来电话仿声复仇做了一个合乎情理的解释 这也是本片的创新之处hh

罗尔正在为动画片配音

【戏剧性的结局】电影的黑白照暗示了当时的年代 没有监控却又空口无凭的情况下 “目击证人”成了办案的标准 警长以没有证据的理由驳回了罗尔的申诉 而罗尔在同一个电话亭模仿多人的声音打电话 正是因为那里唯一的目击者也是一位盲人 当警长最后拿着男主的照片企图找“目击者”破案时 却得知他从未成为目击者的答案 升职的计划泡汤 罗尔的第四个选项“你知道一切 却什么都无法解释”得到了完美的诠释 盲人又如何？盲人的世界并不见得比光明的世界黑暗 负负亦可以得正 正如那句——完美的世界里 众生皆盲

【关于逻辑】虽说剧情的设计有许多可圈可点之处 但明显的逻辑漏洞还是有的 每一次通话都是有风险的 但所有的风险都被回避了：阿密特和瓦西姆的妹妹在屠夫赶来之前难道只会一味争执而对电话一点都不怀疑？谢拉尔一个大官为什么要一个屠夫打电话只是为了告诉他他的女儿在勾引那个花天酒地的弟弟？屠夫受伤住院后难道不是谈起电话一事吗？等等等等

相对较好的地方是 在有充分准备的废弃酒吧 即使也毫无例外发生了剧情的反转 但罗尔杀瓦西姆显得轻松很多 此后的仓库和新房 都是九死一生才换来的胜利 戏剧性是一个无可置否的原因 但男主的作为盲人用智慧和勇敢杀人四个 也正是对应了网友投票选出的《无所不能》这一片名

“我本无能无力 但我爱你 我愿意为了你无所不能 让你的每一个愿望得以实现 就是我的人生目标”

还有一个点 前期罗尔多次录音 我本以为是为了最后提供证据 又或者是赶贪污的警长下台 但录音带最后也没能发挥作用 不知道是不是暗示印度在社会建设方面还有很长的路要走呢？

最后说一下 这几年国内引进的印度片口碑都挺爆的 印度电影在悬疑领域的成熟度已经高得吓人 总能在一个好点子上延伸出一个细节充沛 剧情饱满的好故事 从一瞬间的甜到令人窒息的虐 最后促成了拳拳到肉的燃 男主的每一次都是观影者的一次宣泄 对剧情 对社会 对不堪重负的生活 无比真实 却又无比遥远

四星力荐 这是一部对缜密性要求不太高的悬疑爱好者不容错过的好电影 值得二刷

罗尔坦然说出作案全过程

还有别的之后再补充。。

　　原本对该片没什么期待，看片名以为只是一部普通的美国动作片外加肌肉秀，可没想到是一部印度电影，而主角居然还是残疾人。影片开头是中国人非常有代入感的相亲场面，只不过相亲的是盲人，从陌生的抗拒到相识、相恋，一切都显得非常自然美好，相信有过相亲经历的小伙伴们肯定会对这些会心一笑，不过影片没有仅仅停留在这些表面，很快画风一转，女主角被强暴，警方不作为，女主自杀，男主开始复仇，真正的故事拉开序幕。

　　影片每隔一段时间就设置了一个小高潮，抗拒相亲→甜蜜相恋→盲人的不便→男主的天赋→女主被强暴→证据被毁灭→警方不作为→女主自杀→男主复仇，故事层层推进，每个环节丝丝相扣，时刻抓住观众的眼球，罗斯汉的表演非常出彩，很多细节也设置的相当巧妙，此外印度特色的歌舞和音乐植入也毫无违和感，反而有种让人眼睛一亮的感觉。

　　影片中有一个细节，就是那个司机用手在他们眼前来回晃，看看是不是盲人。这个情节很多电影都有，每个盲人看不见的原因或许不一样，但这种方式他们其实是能察觉到的，一般情况下盲人都能感觉到外面光线的变化，就像你闭上眼睛也可以感受到手电筒的照射，因此他们往往不需要借助任何工具走到一堵墙面前也会自动停下来，这并不是什么特殊能力。另外要提醒的是这个动作大家不要随意去做，因为这是对盲人的不尊重，除非你是做医学检测或事先作了说明并得到允许。

　　宝莱坞电影充分借鉴了好莱坞的编剧手法，将那一套流程融入到自己的电影体系中，而且还学的很好，相比中国大部分国产片还远做不到这点，各种不接地气的高富帅，各种生硬的恋爱，强行安排一方为另一方挡子弹……印度和中国有很多相似的地方，片中的故事甚至可以直接搬到中国，照样可以反映国内的社会现实，可为什么我们拍不出来呢？当然影片并非完美，从爱情故事转到复仇主题略显突兀，复仇的手段存在BUG，贪腐的警察依然逍遥法外……但瑕不掩瑜，该片依然是一部值得推荐的上乘佳作。

两星给女主和男主的颜值，以及纯洁美好的爱情。

然而我实在是不能给三颗星。

一个人死了，警察首先要做的就是还原受害者的行动轨迹以及社会背景。电话记录、监控录像、仇家等信息都会第一时间被调取，现场的指纹、血迹、DNA等物证也会在第一时间被提取。然而，第一个人死的时候，尽管他刚刚与男主结仇，地上的碎酒瓶子上到处都是男主的血迹，栏杆上有男主的指纹，手帕上有男主的汗液，通话记录里面有一个不明身份者的来电，警方依然毫无头绪。第三个人死的时候，一个铁棒上有男主的指纹和死者的血迹，另一个铁棒上有男主的血迹和死者的指纹，死者身上多处打击伤，保镖摔死在楼下，这么明显的凶杀现场居然能被认定为自杀，我也是服气的。还有那个高大上的bgm，也是尴尬的不行。

但是女主是真的美，不过我很好奇那个眉毛是谁给她画的。

本片最大的两个问题：其一、复仇部分的“完美犯罪”根本不完美，我原本以为会有什么高智商局，结果最终也不过是“将某人约出来然后杀掉”；其二、男主对妻子的爱情看上去根本就不对头，让人感觉他爱的并不是妻子，而是自己。

关于复仇的部分吧，其实问题也不算那么严峻。说到底，男主只是个普通人，我也不期待他像阿婆小说里的凶手一样设计出超级精巧复杂的局，然而他一开始跟警长那里放了大话说要犯下“完美犯罪”……那你既然没那个本事，干嘛要打草惊蛇啊？就直接开始复仇然后警长来调查的时候装傻不是更合理一些吗？现在可好，人家一开始就锁定你了，要不是这个片区的警察似乎都是智障，否则根本不可能轻松解脱。

复仇还有各种奇怪的bug，比如说议员破门打翻蜡烛导致爆炸，自己居然没连带着被炸死，这个爆炸简直逊到极点。

不过最要命的还是这部电影的情感内核之虚假。男主的动机都是为了给挚爱的妻子复仇——但又或许不是。妻子被强奸后夫妻走投无路，哑巴吃黄连有苦说不出，但电影的重点几乎放在了男主的痛苦上。男主无法从事自己的配音工作，男主因为感觉自己的无能无法安慰妻子，妻子被侵犯了但男主因为社会的黑暗也同样被侵犯了，甚至最后妻子的遗书都说自己自杀是不想让他继续受到伤害。

可是，拜托，妻子才是被强奸的那个人啊。她遭受了这样的伤害，反派为了毁灭证据还绑架她，把她关了一整天，随后她的证词不被采信，丈夫对自己态度疏离——但是我们几乎看不到她的视角。在她死之前的闪回里，她甚至多少开心地做着饭，还和邻居家的孩子有说有笑。我不是说强奸受害者一定就要哭天喊地蜷缩在床上，每个人都有应对创伤的方式（而被强奸毫无疑问会带来创伤，人被打了都会不开心，更别说这种方式的侵犯了），可是对比之下，女主受到的伤害毫无疑问被弱化了。

她最好的呈现自己痛苦的机会是和男主说他们应该分开的时候，男主没有反驳她的“我知道你觉得我已经和以前不同了”。然而之后她似乎又想通了，可是电影没有告诉我们她是怎么想通的，哪怕让悲伤的女主摸着男主送给她的那块表，想起甜蜜时光从而重拾对爱情的信心呢？但是她就是在遗书里告知他自己想通了。就算本片的重点是男主，反映一下女主的痛苦也能让整部片子的情感变得更加充沛有力。

可是我们只透过男人的眼睛来看这一切，我们只感受到男人的痛苦。

其实一开始我就确信男主也是一个反派角色。他只为了“能听见你的声音”而强行给女主买高跟鞋，尽管她明显穿着走路时歪歪扭扭；之后他又拒绝让女主使用盲杖，说是有自己牵着她的手就够了，然而到头来还是松开了她的手。这种把自己的意愿强加于人的行为和真正的浪漫差十万八千里。最终，连带着其他不算那么有问题的行为也让我感到膈应了：拉着女主跳舞、尽管她有表还给她再买一块（虽然她之前的那块表对她来说有着纪念意义）、甚至一开始女主表示不想结婚还非要表示自己想结婚什么的，放在别人身上不是什么大事，但放在这位男主身上就只让我看到自大和自私。

就是他的自大和自私，才让他没能对妻子的分手请求作出回应。就算再怎么对自己失望或者是不知道该如何回应，回一句“我爱你”或者“这不是你的错”也不是什么难事，只要你心里在意对方，就算再没有话讲也总归能传达些许心意。但是他没有。就算遗书里说女主知道他是爱自己的，但他当时的表现仍然可鄙，这是原则性问题。

遗书一事更让我匪夷所思。发现女主自杀之后，男主明显摸到了纸，但当时就没有想到要看，甚至让它掉在了床底。就算当时过于难过，这也可能是女主留下的最后话语（就算无法肯定是遗书），一时不想看也好歹收起来吧……你到底有没有在意对方啊？？？

就连最后，复仇也只是为了让他，男主，得到心灵的平静而已。对此我只能翻白眼并且后悔买票进电影院。

《无所不能》讲述的是一个法治无力、权力相护的故事。当我看到男女主第一次去警局报案时，镜头多给了警察一秒，我迅速就意识到故事的幕后黑手是警方以及政府等本应为人争取权利的权力机关。男主的盲眼在内容和形式上成为了很重要的人物塑造点，一是暴行发生后诸多的阻碍是因为盲眼而造成的，二是男主目盲心不盲和敌手心盲目不盲形成了鲜明对比。 但问题也正出在这里。 第一个，盲眼在这个故事中仅是充分条件而不是充分必要条件，即，这个故事无关乎盲人群体，无关乎被强暴的印度女性群体，只是一个属于法治无力、权力相护的故事。盲眼是为了男主申诉、复仇之路更加艰难而被编剧人为设定的“困境”源头元素。这显然对女性困境、少数群体困境是有所蒙蔽的。犯罪片这一类型中，以法治无力、权力相护为主题的并不算少，但是能够表达出同样主题的，做得好的片子依然不在话下，比如说《沉默的真相》。盲眼并不是此类故事的必要元素，而是首先为了制造困境而制造困境的剧作要素，其实是一种“偷懒”行为。在发挥它的剧作作用后，盲眼不仅遮蔽了两大群体（女性、残疾人）的本身困境，还使得观众因为主角的身份特殊丧失了代入感——而明明法治无力、权力相护的片子最应博取观众的广泛同情，因为作为非权力机构中的当事人，“他也可以是我”这一心理前提永远生效。因此在我看来，为了减轻剧作压力增强趣味性，而牺牲这一类型故事的主题和受众共情感，是有所偏失的。 第二个，对比同样表述”法治无力“的经典犯罪片《杀人回忆》，我们明显可以看出不同与美学境界的高下之分。《无所不能》告诉观众的依然是“大众灵药”——爱，而《杀人回忆》却狙击的是人性广泛恶，美好在极恶的边缘绽放。更重要的是，《无所不能》的男主以原始暴力手段复仇了原始暴力（强暴），控诉了制度的不堪；但《杀人回忆》却让警察在最后一刻放弃了开枪——前者否定了制度的同时也否定了文明本身，它让我们看到的是极端情景下暴力只能以暴力反击，这让观众的朴素正义得到了补偿的同时，男主从文明之人变为暴力复仇犯罪分子的过程又泯灭了故事最想追求的人性与文明本身。在这里，内容与形式背离了，只满足了观众的朴素正义、得到了爽感。但是后者《杀人回忆》的警察放下了枪口，法治无力、魔鬼在人间的极恶被揭露的同时，那放弃枪击的手又闪烁着人性与文明的光辉。什么是人性与文明？不是抹上世上的所有恶的存在，而是让自己放下枪口、遏制住自己的人性恶的存在。此内容形式不仅契合，且让故事主题再次翻新，堪为妙绝。作为同样复合类型和收获大量商业成绩的片子，其美学境界之高下，肉眼可见。 第三个，在这个用原始暴力的复仇行为对原始暴力的强暴行为的故事中，原始暴力本身完成了覆盖、升级，即，血腥复仇覆盖了强暴，完成了紧张性的升级。但问题也正出在这个覆盖上。覆盖意味着原来的被遮蔽，也就是强暴行为本身的被遮蔽。强暴行为本身是广泛存在（可能在印度更加广泛吧）但亦是极其严重的罪恶行为。当这个罪恶行为被复仇升级覆盖后，强暴本身的不值得提倡性和严重性就被削弱了。就像有些女性主义者所批判的，女主苏的被侵犯成为了男主复仇的合理化理由，女性被默认为男性的所有物而存在，因此这就不是一个女性被强暴的故事，而是一个男性所有物被抢夺、侵犯的故事，本质是男性的故事；男主反的是男性权力机关和权力结构，影片却赤裸裸地遵循、维护了男女的固有权力结构。这是令人心寒的。也许，比起剧作本身的技术性、趣味性的本身，更应该放眼行为性质的本身，毕竟编剧的文需要道德感，摄影机因为取景框而拥有原罪。在这个层面，《素媛》这一类的故事比《无所不能》表现得更好。