盛夏的方程式

电影开场的凶杀一幕，居然让我联想起《半身死灵》的视觉，本以为这是影片要奠定的灰暗基调，后来发觉其实节奏和色调都要比《嫌疑犯X的献身》温和多了。

东野圭吾的《盛夏的方程式》虽然依旧为爱牺牲的剧本套路，剧情也不如《X》精彩，但本作仍有值得欣赏的看点。
 
第一，汤川的另一面
恭平是一个爱思考有逻辑的聪明小孩，起初因为对理科无用论刺激了汤川，所以非常讨厌小孩的汤川也抛开无聊的工作反而去“给讨厌理科的小孩做一个能让他明白什么是科学的装置”，以“好奇心是推动人成长的最大动力来源”来指导恭平完成自由研究实验作业。
又因为两人无端被卷入凶案，而且凶手间接使恭平成为帮凶，随着恭平的察觉心中渐起困惑，是汤川第一为之所动，让我看见他鲜见的一面。

第二，推理破案部分
杀人案件侦破难度并不复杂，而汤川道出“这个案件麻烦得很”，因为这家人都为了掩盖“心中藏着源于彼此关爱而誓死封存的秘密”。
他推导出“仙波为了保护某个人而服刑”
“我一开始曾想过，仙波是不是成了川畑节子的替罪羊？但是案件发生时，两人已是各自走了10年以上的不同人生，你能为了10年前爱过的人抛弃一切，背负杀人的罪名吗？”
“思考之后，就产生了新的想法，仙波想要保护的是一样远超过男女爱情的东西”
所以“如果秘密不慎被掀翻，一个人的人生可能会被扭曲”，由案件引出关于大海与亲情的真相。
 
第三，对探寻与选择的哲学
为海底矿物开发计划而来的汤川，并没有站在开采方的立场说话，同样我行我素地对各种不理性观点反驳，这是一个科学家应有的客观态度。

在开发计划研讨会上：
“（关于物种的详尽调查与周全保护）即便是研究深海生物的专家也无法完全掌握，既然做不到就应该老老实实说自己做不到。只要开采地下资源，物种生存就必定会受到影响。人类就是通过重复这种事，才让文明发展至今，但是它带来的好处你们也享受到了，剩下的就是选择的问题了。”

与恭平之间的对白：
“你是来帮那些破坏海洋的人的吧？”
“我哪边都不帮，我的兴趣是探求真理，真理就像是一张地图，它告知我们这个世界的详细状况，引导人类走上正确的道理，而科学的任务就是绘制这张地图。要让人类走上正确的道路，我们手里就必须要有一张能够准确地告知我们这个世界的详细状况的地图。”

向反对者的解说：
“完全不听对方的解释，只顾反复强调自己的主张，这才是不负责任。开发肯定会破坏环境的，但现在的日本是无法逃避资源问题的；就算是要做出选择，也不是说不选0就要选100，要在相互理解的基础上找出最佳对策，这不就算讨论的目的吗？全部了解清楚之后，再来决定该前进的方向”

最殷实的一句：
“我们这些科学家，也不想破坏那片美丽的海域”

将案件与观点结合：
“恭平总有一天会察觉到自己做了什么，到那时他会开始自责，背负着秘密活下去，同时他也一定很想知道为什么姑父那时要让自己做那种事？如果他向你问起，我希望你不要有所隐瞒实话实说，这是为了让他在知道真相后，选择自己该前进的方向。”
 
总结：原作渗透了“科学和环保”的主题思想，描述了身为科学家的立场与观点，电影版同样叙述和呈现到位，所以我也客观地认为拍得不错了。

不能算是一篇影评，仅综合原作的剧情简单总结下。


1, 电影剧情的主线基本没有错，在案件进行的大前提下，发展汤川与恭平的羁绊路线。而恭平的路线也是还原的最好，最值得看的一部分。

2, 也许是电影篇幅的限制，整个案件的发展很快。从影片最初就交代起这家人不凡的背景；冢原对节子所说的话在小说的后半段才提及，而电影中作为开端就草草的交代了。之后各种查案的细节也被省略去。

   其中的杀人动机也因为交代不明而显得很不足，但在动机方面，小说本身也不是拿来着重描绘的部分，算是原作中就比较薄弱的部分。
成实面对一个陌生女子的质问竟然会直接失去理智就将对方捅死，在电影中，可以看出成实是在三宅伸子离去后一段时间才冲出家门捅死她的。 既然要归结为冲动行凶，为何会再等待一段时间，使得本身就不合理的动机显得更牵强。

3, 贯穿整个案件最重要的三个人其实应该是受害的冢原，仙波还有成实。 但是对关键人物冢原的刻画仅一笔带过。其中仅有受害后其妻子所说的，冢原对这个案子印象最为深刻，和之后查案过程中从他人口中的得知的冢原的形象。都只有简单的侧面描写，而再无其他戏份。这点个人感觉是败笔。

  而以内冢原的人物刻画微乎其微，所以仙波这个轴心人物也没有太多戏份。以至于小说中他妻子所作的那副关键的画，也在影片中被省去。
  
  原作中没有最后汤川和重治的对峙，汤川的这段推理个人觉得不应该说给重治听，可能是为了简化剧情，便把催泪点转移到重治线上。多少觉得还是编剧方面有失偏颇。

4, 另外评论下关于《嫌疑人X的献身》和本作，很多人说像，像的只是一个顶罪的套路，本作无论从内容上还是作案的手法上来讲，都远远不及嫌疑人X来得严密，比起逻辑推理的部分，基本是在描写人情与羁绊。而最重要的，似乎还是为了从侧面去突出汤川学的个人形象，而不是重在推理的手法和剧情。

5, 草薙的戏份永远被妹子抢走。


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   如果对人物关系希望有进一步了解的可以去读一下原作，虽然不是一部好的推理剧，悬疑卖点也各种不够，但认为东野在对人物刻画方面还是非常细致的。 而电影比对不足的，也即是把这些关键的刻画都过于简化了。
   当时阅读原作小说时，心中的感觉就是，这本很适合拍成电影吧。因为内容对不读推理小说的人来说，也比较浅显好理解，而且片中充满人情味，尤其在与小正太的互动中，好像看见了汤川的另一面
   果然映画化变得更好捞钱而开始不注重剧情了吗。→_→

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  时过多日想来补充一下，我不是一个东野的粉丝，不敢说看过他多少作品，但起码他那些脍炙人口的诸如《白夜行》 的作品，还是都看过，包括加贺和汤川两个系列。

  本作的重点，除去案子本身和小男孩，就是汤川学的人物成长。我不认为这个接近于加贺的新设定不好，毕竟作为一个要延续下去的系列，人物必须有成长。却因此忽略了故事本身。

  很多人觉得这篇有多么多么感人，这一家人有多么多么情深，但实际比对下来，尤其在东野类似的作品当中，这部的发展太过平庸，没有惊喜。尤其电影的拍摄手法，原本小说中埋藏的悬念，几乎在开头或许都能看到结局。作为一部悬疑剧就已经失败了。

  有人说东野的重点本不在推理或摆弄悬疑上，冠以他社会派之名，但我依旧认为若冠以本片‘社会派’的名头实在是有点太大了。本作实在是非常一般的煽情戏，既没有社会派批判的精神也不存在情节跌宕起伏的人性揭露。 如此套路，也非东野第一次使用，却不如过去那些作品具有立意，也没有在结局之中让人觉得心头震颤。

  对于我，电影只值两星。在东野众多类似的小说中，这样的剧情也许只是为了电影而小说罢了。

以上。

       起了个大早跑去ifc看真夏的方程式，现在略有点中暑头疼+起床气还在。水水豆瓣和其他社交网络上，发现还是有众多人对电影吐槽的，看过觉得大部分是有道理的。这部电影的推理并不是很复杂，对手基本没什么挣扎能力（亲们不能和石神比呀，《X》里面的石神是汤川承认的天才好吗？不牛逼汤川不就傻B了吗？），福山依然傲娇耍帅高贵冷艳警察ggmm满场打酱油（某草警官其实也很帅的嘛），大部分时候音乐的存在感不强偶尔特别突兀，最开始的片头总觉得更像是恐怖片。所以要吐槽的地方实在是太多太多了。

       所以，问题在于，如何定位这样一部电影，换言之，观众的期待是什么？

       有的人大概是喜欢推理的，尤其是带有time limit，密室孤岛暴风雨山庄你杀我我杀他的桥段，或者是结尾大反转，让观众下巴掉下来的惊愕。《嫌疑人X的献身》确实是做到了，但汤川和石神的叙旧情和汤川自己的纠结又占去了大半时间。坦率的说，大部分东野的小说，无法再现《X》中这么奇绝的设计。而反观《方程式》，最后关于恭平被利用的“助攻”也确实让我倒吸一口冷气（因为这说明“被扭曲”的人生可能不只是成实），我觉得推理和反转的目的还是达到了的。不过这部电影的推理节奏的确很慢，而且观众基本可以把“你的孩子不是你的，孩子他爸当年救了孩子”猜的八九不离十。但是很可惜，受困于原著，东野的大部分作品里就只有一两个反转，想拼出一部2个小时的电影，估计是要重写一部小说了。所以可能继续翻拍小说的时候，要多思考下内容的问题了。

       有的人是来看帅哥的。好吧，福山桑还是老了的，脸上的皱纹，日益隆起的啤酒肚和松松的肌肉都是明证，《龙马传》里面的胳膊真的成了过去完成时。不过，老男人自有老男人的好，那看那风骚的小眼神儿俊俏的小发型儿，尤其是走起路来带着“风”的大长腿。你快看你快看你快看呀。好吧，我控大叔我面壁去了。

      有的人是来看剧情的，其实剧情真的没有太多的东西。为了不明显剧透，我就不说了，但是绝对在30个字内，可以基本概括。大部分时间是在欣赏海景、山景、晒黑小正太和长腿怪蜀黍，确实难怪有的人会看的睡过去。不过套用辩论队前辈的话说，一个好的立论是要用一句话概括的，那么一部好电影，其实也可以用一句话讲清楚。比如《X》是为了掩护爱的人自己去杀人，比如《告白》是在心理战层面以暴制暴，比如《方程式》是背负着爱和秘密好好活着。

       有的人还有n多若干等等等等正常的或者不正常的期待。

       好，问题就来了，任何一个观众在进入电影院时都不是脑子空空，尤其是被《伽利略》名头吸引来的观众，大多是理智聪慧当机立断明察秋毫的，甚至都跃跃欲试想和33一比高下。因此对于所谓情感，所谓人性的预期并不那么高。对于情节、推理、故事节奏、角色配比，当然会很挑剔。所以电影在这方面做的差强人意，确实是该骂。
       那么问题就变成了，是不是这种不那么好看不那么紧张不那么刺激的电影以后就不要拍了？

       可是可是可是可是，好吧，我只是想说，可能是我们的期待本身过于严格了，而忘记了感动和震撼我们的本质是什么？
       是推理？推理好像只能知道手法。是智慧？智慧好像只是表面现象。
       我想是人性，是电影中没办法一行大字说出来的那些信息。
       
       比如，一个人是如何在自己的妻子欺瞒自己的情况下，爱着别人的孩子爱了几十年，最后还可以为了她去杀人？
       比如，既杀了人又连累了不相干的人的青春要如何继续？更如何为了自己坚持的而抗争？
       比如，一个人在如何的心境下，可以让一个完全无知的孩子做自己杀人的帮凶？
       再比如，一个孩子，发现自己可能无意中扮演了杀人凶手的角色，以后的人生该如何继续？
       这些东西往往比某些神奇的构思更能打动我，比如《致命ID》《记忆碎片》这类的电影确实很好看，但是看过了，也就过了。除了记得小心精神病和感官上爽一把之外，其实没啥实在意义。
       又或者说，我总是觉得，奇幻的推理和诡谲的杀人手法都是一个作家或者一部电影的外功，天花乱坠，很好看；但是包含的人性和引发的思考，才是所有文学的内核，才是最真正能触动我的东西。

       有人说这一部的汤川是冷血的，可能这是我最无法同意的一点。这一部的汤川可以说是在《X》的基础上成长了起来。记得在《X》的结尾，汤川向内海感慨，“他终于可以那样深的爱一个人了”。但是他还是选择了“进”，坚持以自己的方式，揭发了真相。可是这一次，汤川选择了“退”，他不希望成实去认罪，而是希望成实背负着责任活下来，去为恭平做出榜样；他也没有坚持重治坦白，而是选择和他一起隐瞒“真相”；她也没有对困惑的恭平说出实话，而是答应一起在怀疑中反思，走好以后的路。汤川开始尝试着去理解爱，理解别人爱人的心，又或者他做了更多——
      在汤川把成实笑容明媚的照片留给垂死的仙波时，他懂得了爱。
      在汤川选择了沉默，不把案件归为谋杀时，我坚定的认为，他是因为爱着恭平。

      在看《神探伽利略》的时候，我发觉自己总是陷入关于汤川的一个悖论里，汤川明显是不想结婚也不想谈恋爱的，因为恋爱这事情似乎在他看来不合逻辑；但是汤川明显是很爱很爱很爱他的事业的，因为。。。（我也不知道他有什么神逻辑）。所以，很多人会觉得这部里面的小孩子和汤川的感情过于牵强或者做作。但可能，这却是汤川和这个故事里面主人公重治最大的连结。这个命题叫做，当你和一个人没有实质性连接的时候，你可不可能爱上他，并为了他奋不顾身，改变自己？这便是一个灰常巨大的人性问题，爱究竟有多大的力量？
      
       好，我不想回答这个问题，也回答不了。说到这里，只是想说，定位不同，视角不同。如果局限在推理的视角里，那么这个故事能看的只是手法和情节；如果跳开原有的定位，那么作为观众会获得更多。这就是为什么，反而那些哭的泪流满面的观众，不一定比推理迷全神贯注两个小时失望而归获得的少。因为生活和电影的精彩，本身就在于情理之中，意料之外。

      写到现在，觉得特别像发行方再为电影辩护，或者33粉的反吐槽。求不喜勿喷，我心理承受能力低，会哭的呢。~~~~(>_<)~~~~

      其实我只是想说，我被这部电影感动了，希望你也是。仅此而已。
      毕竟推理不只是为了推理，推理故事的背后是什么，才是应该关注的。
      就像《X》的扉页，东野的卷首语，将狭义的“爱情”推广到“爱”之后，其实便是他很多推理小说的情感内核。

      “究竟爱一个人可以爱到什么地步？
       究竟什么样的邂逅可以舍命不悔？
       逻辑的尽头不是理性与秩序的理想国
       而是我用生命奉献的爱情。”

都是神探伽利略系列的特别篇，所以很容易就会把《盛夏的方程式》和《嫌疑人X的献身》拿来做比较。豆瓣上这两部片子评分分别为7.4和8.3，但我个人却更偏爱前者。
《夏》里的汤川，比《X》里多了不少人情味。《X》里的他，尚且还有那么一点高傲自负，固执地信奉着所谓逻辑，并将情感视为脱离逻辑的荒诞存在。于是他自作主张地揭露了真相，结果不光没有给任何人带来幸福，还让石神的努力全部付之东流。而在《夏》里，汤川却已经不再单从物理学的视角来分析案情了，而同时也在试着去理解行为背后那些纠葛的爱恨情仇。当他向搭档岸谷美砂解释这所有涉案人员之间的微妙关系时，我甚至觉得他是洞明人情世故的。逻辑固然可以找出作案手法和罪犯，可最后，总还是要在作案动机这一层撞上情感。再诡谲的谜案，也往往都扎根于此。对情感、对人性有了深入认识，才能成为一名真正优秀的侦探。
在《夏》中，我们也可以看到怪探伽利略的成长。《X》里的汤川，对石神不光是惺惺相惜，还在他身上找到了自己形象的投射。难以理解数学天才何以为爱献身的汤川，自己自然也不会听从情感的召唤。他甚至都不会承认自己有情感。可是在《夏》中，他却成为了美丽白色谎言的聆听者，成为了孩子心灵的守护者。比起当初在审讯室里会见石神时的歇斯底里，这时的汤川，面对两位同样想要掩盖真相的老人，已是一脸了然的平静。真相是客观的，残酷的，但故事的结局如何却事在人为。这个盛夏的方程式，汤川最终给出的解，是爱。
        “即使不能相爱也没关系
        我会在这里守护着你
        我知道我只是在逞强而已
        但是 我还是想保留这份羁绊啊”
这是《嫌疑人X的献身》片尾曲的歌词。

我在《盛夏的方程式》小说书评中已经提过（http://book.douban.com/review/5793688/），这个案件基本没有什么有难度的像样诡计，假如不是因为牵涉“某人的人生”的话，汤川大概用不了十分钟就把案子给破了吧。新案牵扯旧案的布局同样并不鲜见，虽然时隔15年，人物关系也隐藏得比较深，但并谈不上有多复杂。
电影忠实的还原了原著小说，因而缺点也跟小说一模一样，案件毫无看点、节奏迟缓、剧情沉闷，丝毫不令人意外。幸而几位主要演员都令人满意。福山叔的一些小表情小动作十分讨喜，他已经完全融入汤川教授这个角色了。吉高妹纸表现虽然不突出但依旧活跃，而且很接地气一点都不讨嫌。杏的表演可圈可点，小正太山﨑光虽然长得不怎样，但意外地十分符合小说中的恭平形象，而且越看越顺眼越看越萌。
全片最大的亮点自然就是教授与小正太的互动以及美丽的海底自然风光。虽然汤川的形象毫无解释之下完全背离了以前怕小孩又死理性的设定，但是看过之后大家大概都会在心中慨叹——“为什么我小时候遇不到一个酱紫的人参导师啊！” 当然，汤川形象的转变也并非毫无来由的，纵观整个伽利略系列，从石神的献身开始，汤川的性格以及他对人性对情感的认知都在逐步变化和成长当中。因此，到了这个案件他的表现和处理方式跟以往有所不同，没有不惜一切揭露真相，退而接受了牺牲者的“谎言”，只是要求生者背负着十字架好好活下去。汤川这样的转变可谓是意料之外情理之中。
最后必须要喷一下绿岩庄这一家三口。打着“为爱守护女儿”的旗号，实质自私自利，干了坏事还百般掩饰，所谓的爱其实自私扭曲到极，一点都不值得可怜。 这样的爱与“真善美”背道而驰，根本就是彻头彻尾的“恶”。
川畑两夫妻一个十几年前为了掩饰自己的出轨行为，没有让女儿勇敢承担错误而让情夫去顶罪，另一个十几年后为了维护家庭的表面稳定，利用一个无辜孩子的手杀死了另一个无辜的人。两起事件表面都是为了“守护”女儿，但深究起来全都是利己行为，最可怜的反而就是这个被迫十几年来一直背着十字架的女儿。
请大家留意故事中的一处细节。根据小说，汤川和刑警是7点不到开始吃晚饭，与老板娘提及旧案也是这个时候，一个小时后老板就叫恭平出去放烟花了，电影中也可以看到大厅时钟正好是8点，与小说时间相符。换句话说，短短一个小时的时间，老板已经起了杀意并且拟定计划，甚至不惜借用无辜孩子的手杀人，而诱因仅仅是刑警的只言片语，甚至连他前来目的究竟如何都不愿意先问清楚就动手了。靠，爱尼玛，守护你妹，这根本就是冷血杀人狂的行径！
肠效菌另一部新作《麒麟之翼》中，犯罪的原始动机与这个案子类似，都是因为逃避错误而导致一起原本轻微的小错最后酿成无可挽回的大错。当子女犯错的时候，为人父母的不应该试图替他们隐瞒或掩饰错误，而应当教会他们勇敢承认错误并承担责任，这才是对子女真正的爱。