挺好的片子,我也推荐一下。本来就打算看的,还中了搜狐视频影展的观影票,以至于短短几天,我已经达成三刷成就。
观影体验:
看三遍不费劲儿,细节很丰富,丰富到不像是演出来的,倒像是某个时空真实发生的事情的节选。比如小文醒来的那个早晨,入境了一个脑袋的外卖员,他在这出现,竟然只是在这儿出现,而不是服务于后续的剧情,只是很合理的出现了。
我比较挑剔,
笑,厌恶低俗玩笑,不喜欢尬笑,谐音梗一般有的时候还行,喜欢正常的笑点,比较喜欢想一下能爆笑的。这里的笑点比较密集,比较正常。
泪,我是抗拒一切煽情设计的,不喜欢为了让人悲伤而悲伤,双手拒绝。生活已经这么苦了……我承认我有些逃避……这个剧处理的,我还比较能接受,苦难有了,但人们更努力的活了。无论是剧中人,还是观众我,心脏像经历了一场有氧运动。疲惫,但结束了,结束之后,有些放松。
剧情,
这是我唯一有些可挑剔的地方:第一遍结束的时候让我有种:怎么没了?的疑问。
电影120分钟,并不短,但是因为整体的剧情很紧凑,很流畅,没有明显的铺垫和高潮,而是一个个的小高潮,所以时间过的飞快。
这个电影立意本身感觉就不是“我要告诉你什么道理,通过这些事儿告诉”而只是讲好几个小故事,至于道理,观众朋友们可以自行解读。
要解决这个问题,改变现有的结构感觉不至于,再多拍点儿我觉得行
希望这个团队能够收获好成绩,让他们可以继续用心的做好作品。
前些天聊天说到了资本乱象,细想下来,是因为对于资本来说,用流量,能有收益,因为粉丝会买单。而不用流量,专心做好作品,不一定能有收益--市场上赔钱的好作品,比赚了钱的烂作品还多。
要改变这些,要从很多方面入手,作为一个观众,我能做的,就是为好作品买单,买电影票看电影。以及,推荐一下,希望好作品,有高回报,然后继续努力做好作品。
虽然看了三遍,但每次感受都不同,甚至同一个情节,每次都不同,等上线了再刷刷
关于结局:
感觉很妙,莫三妹让一个人,有机会当个人了。亲妈自从十几岁闯社会,应该就没过过什么正经日子了~看看这衣服、做派、劲儿劲儿的这个劲儿,应该是和小豆子妈是同行。
其实想想建仁和白雪,拉她入伙儿,一点儿也不意外。三妹就是这样一个人,自己日子过的都是浆糊,还愿意拉人一把。
没啥大富大贵,但总有一口饭吃。
想起来小时候村里来的讨饭的人,说是河南家乡发大水,一路乞讨。我家也穷的很,春天要跟别人家借米下锅。“不能让人在咱们家门口饿死吧”,这是我妈端出一碗饭的理由,大概也是之前很多人家的理由,一路从河南,走到内蒙。然后他们还会继续走下去,直到有人收留,或者死去。
小文亲妈被收留了,也是被拯救了,可以重新做人,还是终于有机会做个人了呢?
谁知道呢
这个故事的核心是杀母立父。
片中没有一个正常的母亲,也没有正常的母性。
母亲,不但消失,而且被妖魔化了。
小文的人生从母亲消失开始;她的冲突从母亲的母亲消失开始;她的流亡从舅母的拒绝开始。所有跟母亲有关的一切,都是她痛苦的根源。
三妹以父亲的形象,实现了小文的一切愿望。但大数据告诉我们,父源性伤害是精神创伤的重要来源。父亲是家庭痛苦的根源。暴力、成瘾、失责、赌博、嫖娼、经济爆雷,父亲带给家人的伤害从未被统计过。被父亲吞噬一生的母亲,却成为子女怨怼的对象。
三妹没有母亲。他父亲虽然靠女儿照顾,却一定要把手艺、店面和房子留给儿子。哪怕儿子犯罪判刑入狱,他也要把儿子培养成接班人。女儿再好也不是继承人,只是照顾自己的佣人。儿子才是继承人。
故事直接洗白男主,把他刻画成被女友抛弃的可怜人。女友怀着别人的孩子,说你给不了我要的生活。这是多么典型的拜金荡妇的形象。观众的感受中,这女人比触犯刑法的罪犯可恨多了。
问题是,这样的感受符合事实吗?对照裁判文书网里的判决实例,男性要干下多少伤天害理的事情才会入狱服刑呢?在蓝底白字的警讯通告里,男人干坏事,不是因为女人,就是因为没有女人。
一个刑满释放的男人,适合跟幼女单独生活吗?请用数据说服我。
抹去真实的母亲和母性,塑造虚假的父亲,歌颂并不存在的父爱。这个故事的糟糕之处在于杀母立父,不但违背常识和大数据,而且将重男轻女合理化,将男性伤害掩盖得严严实实,通过虚设的父爱形象遮蔽事实存在无法回避的危机。
更严重的是,它制造观众对父爱的渴望,从而为男人促销。只要世界上还存在一个可能成为好父亲的男人,你们就不能批评父亲,不能拒绝男人。就像他们制造的爱情神话中,男人的爱可以治愈女人一切的伤痛,满足女人一切的需要……事实上,得到男人之爱的女人,会变得短命——请参照杨玉环、刘兰芝、杜十娘、织女,以及妇科疾病报告、堕胎流产报告、家庭暴力调查和女性非正常死亡归因报告。
很烦人,这世界时时刻刻促销男人。反过来看,你就知道男人有多危险,多不值得入手了。
《人生大事》这部电影上映的时候,我家也正好有“人生大事”要发生。
我二姨正在经历最后阶段的病痛折磨,家人已经开始在商议“大事”的流程,我的一个姐妹也已经做好了准备,她跟我说姐,你放心,我保证把二姨好好地送走。
她的工作,和电影里的莫三妹一样,都是殡葬师。
所以我对这个电影的感觉很复杂,既想看,又害怕。
我首先是怕死。我从小就怕,我还记得我很小的时候就每天追着我爸问“怎么才能长生不老长生不死”,我爸就耐心地一遍又一遍告诉我:要保持好心情和好身体,好好吃饭,好好学习,就能长生不老啦。
现在想想,我爸那会儿一定在心里念“这个逼孩子谁生的赶紧给我弄走”。
从小到大,无论是家里的亲人离世,还是身边的朋友猝逝,都是别人去做了所有的工作,甚至替我承受和消化掉了所有悲伤的情绪,我的世界仿佛一切如常,我也有在好好生活,但是,我从来没有好好地跟离开我的人告别过。不光是现实,就算是看剧看电影,我也拒绝看到跟死亡有关的结局,很多故事我至今都没有看到最后,就好像我不看,那些人就还活着一样。
我很清楚我一直在逃避,而随着年纪的增长,我越来越清楚——世界总有坍塌的那天,我得学着自己重建。就像莫三妹说的:老子要换个活法。
我太喜欢莫三妹这个人了,一个内心柔软的糙汉,整天说着不中听的话,做着不讨喜的买卖。就像是你我生活中都出现过的那种混混,人未必是坏人,但天生反骨,你越说他不行,他就越不想证明;你越觉得他没用,他就越要破罐子破摔。
就是这么个人,看起来什么都不在乎,其实什么都在乎。他见不得妖魔鬼怪欺负老实人,也见不得别人欺他瞒他应付他,他更见不得蒙在生活头上的那层华丽面纱,他只要见到就得撕下来,有什么好掩饰的,掩饰你个大粑粑。
他是很多人眼中的扑街仔,但他可以成为小文心里的孙大圣。
全片提到最多的两个词,一是童年,一是积德。
关于童年,莫三妹一直说自己是个没童年的人,因为他的童年就是跟着父亲做殡葬,但就是这样一个没童年的人,为了守护小文的童年而拼尽了全力——给她安稳,陪她玩耍,送她上学,给她能给的一切,包括他没有察觉的父爱。朱一龙和杨恩又演活了莫三妹和小文,让我看到了一对没有血缘关系却密不可分的父女,活得脆弱又强悍,艰难又勇敢。你看着他们的眼睛就会发现,这浮躁世间原来也并不都那么操蛋,总还有些温暖的情感藏在你尚未去到的彼岸。
关于积德,起初的莫三妹因为做的是殡葬生意,走到哪儿都要被人骂“积点德吧”,然而,这行本就是积德的活儿,送人即为渡人。莫三妹的父亲,用毕生经验还原逝者生前相貌,是渡人;莫三妹的二哥,用自己的命换回一条尸体,是渡人;到了莫三妹,从对这一行不屑一顾到心怀敬畏,“见义勇为泥罗汉,逢阵必输纸将军。”所行之举皆为渡人;“上天堂”的每个人,都是在渡人,渡人即是积德。
讨论生死的电影,总会让人对人生有些新的感悟,《人生大事》也不例外。都知道人生苦短,有人天生赢在了起跑线,有人不管怎么努力也还是会输。可是输又有什么好怕的?赛场上比输是因为我不足,感情里认输是因为我在乎,小汽车摇不到号打麻将几天不糊,想去店里吃个火锅也得等疫情结束,输了赢了又如何?出来的时候有胖有瘦有贫有富,走到最后都是一缕轻烟东邪西毒。
看电影之前我做足了心理准备,我以为会哭得很惨,又或者是看完之后心里堵得慌,但结果竟然是被治愈。原来告别可以有许多方式,有悲亦有喜;原来那些我们以为再也见不到的人,不过是换了个地点继续陪着我们,像天上的星星,像盛放的烟花,像一个新来的人,像一首好听的歌曲。
人走了,带不走回忆,带不走尘世间的浓浓烟火气;活着的人,在之后的每一天里,都会在这样的陪伴下继续活下去。人生除死无大事,有情终老便是福。活着的时候坦荡,离开的时候从容;人潮人海中心怀敬畏,夜深人静时看看星空。
那天,做殡葬师的姐妹跟我说,之后二姨的葬礼上需要一个生平简介,我说好,我来写;老妈跟我说,你要好好写,我说好,我知道。
这一次,我想试着,好好地说一次“再见”。
我不再怕就此别过。
我永远爱人间烟火。
4月2日,原本是这部电影上映的日子,也是外婆去世4周年的日子,本是想将电影作为送自己的一份礼物,也作为一个收拾心态的历程,结果没想到因为疫情一延就是两个月。
与武小文不同,我与我的外婆并没有住在一起,交集少得可怜。等我们住在一起时,她已经不记得我了,她只会每天在我下班回家时说:“你怎么又来了?”说实话我很难过,我觉得她潜意识里并不认为我们是一家人。但是她仍会在我熬夜时催着去睡觉,在吃零食时分我一点。
同样与武小文不同,一个成年人清楚的知道,人死不能复生,火葬场对我们来说意味着什么。在那几天的魂魄仿佛存在于另一个时空,作为一个旁观者一样目睹着白事办完,然后在火葬场将外婆推进去的那一刹那突然意识到“我是不是再也听不到外婆的声音了”,然后哭到声嘶力竭,然后在那几个月内都像丢了魂一样,食无味寝无眠。于是我在小文问出那句话的同时梦回2018,泪流满面。
毫无疑问,莫三妹是不幸的,却也是幸运的。严厉的父亲,嫁给他人的女友,还有那个一直在捣鬼的小哪吒,让他不停的遭遇着这样那样的坎坷,也正是如此,他才能最后放下心结,真正对这个行业有了敬畏,成了真正的圣人心。
同样毫无疑问,小文是不幸的,却也是幸运的,父母不知去向,舅妈不肯接纳,成了一个孤儿,但是外婆的好,还有莫三妹这个看似不靠谱的好父亲,以及最终希望找回她并且好好养她的母亲。
人生除死无大事,说得真好,人与人之间总会有这样那样的交集,有些是坎坷,跌倒了就爬起来然后就那么过去了,有些是善缘,结下了就是一辈子的欢乐幸福。正如莫三妹和武小文的家,是欢乐,幸福的,充满着烟火气的惊喜与感动。
人生除死无大事,从今天起,珍惜身边的每一个人,每一件事。然后在自己百年时,还能绽放于每个有缘人的心里。
感谢人生大事,迟来了两个月后,对外婆的心结终于算是解开了些许,毕竟外婆正是守护在我们头顶上的星星了吧。人生大事,值得!
看完人生大事之后我感觉它很魔性,看着看着就哄堂大笑,下一秒眼泪掉下来了!眼泪还没干又哄堂大笑,整个影片故事自然流畅,就像某个行业的人每天发生的事,面对的人,说的话,起到了什么化学反应,引起一系列的变化,剧中 说说电影本身。听说这是导演独立指导的第一部电影,可以说质量非常不错。 故事非常接地气,不少场景都让人觉得家常又温暖。之前有人评价说这部电影是“笑中带泪”,我可以说,笑点非常多,泪点更多。很难得的是,他泪点和笑点都非常自然,笑的时候让你嘎嘎大笑,泪的时候也会让你忍不住热泪盈眶。 朱一龙的莫三妹,又是一个颠覆性角色,完全没有一丝一毫他本人的感觉,也许莫三妹填补了小文没有父爱的遗憾,而小文的出现,也让莫三妹开始思考人生的意义。 之前对三妹的评语是“见义勇为泥罗汉,逢阵必输纸将军”,我还在想,这咋演嘛,好难,可是看了朱一龙的诠释,你会自然而然联想到这两句话,他把握得太精确了。武汉人的生活是烟火气的,不精致,带着毛边儿,带着热乎劲儿,特别有滋有味,日子就是那样过,人也是那样相处。生活就在这样的骂骂咧咧,摔摔打打,喜怒哀乐中过去了。嘴是特别欠,脾气是特别冲,可是也特别古道热肠。武汉的过早从有滋有味的热干面开始,武汉人的日子也在这有滋有味中延续。 电影把殡葬行业说成是种星星的人,中国式的浪漫,烟火气市井味,倍爽!
人生大事看了,感觉这两天脑袋里总会时不时响起小文哭着嗓子喊爸爸,三哥在后面追的镜头,眼睛里也都会湿润。真的后劲太大了! 电影里朱一龙饰演的莫三妹,不是传统意义上的殡葬师,他没有会以为的庄重,老成,沉默寡言,反倒是一口一个老子,脖戴大金链子,脚踢夹趾拖鞋,活脱脱的一个刚从大牢里出来的超社会的gai溜子。影片一开头,这个男主角的形象就无声无息的立起来了。而有了这样的反差,在后面莫三妹遇到小文后的转变,才会那么的喜剧和感人。 我特别喜欢他在灯光下修理小文被折坏的木棒那一幕,一脸温柔和虔诚,谁都不会怀疑他当爸爸的称职性。而朱一龙本人真的真的五官超能打,尤其是他的眼睛,在忽明忽暗的光影下美得动人。 另一个记忆犹新的点在停尸间,吴倩饰演的熙熙哭倒在曾经的情敌老六遗体旁,三哥本是为了保护她入狱,结果出来却发现爱人和仇人在一起了,自己成了局外人。他在一旁默默地看着这个自己深爱的女人,满眼都是怨憎与释然交汇的复杂情绪。虽然一句台词都没有,但是他的复杂心事却全部展现出来了。 而有人不理解甚至诟病的两个点,却是我非常喜欢的地方。一是三哥用烟花送走父亲,当灰烬落去长江里时,何尝不是莫老爹和二哥的相聚呢。这是一场非常浪漫的葬礼啊。二是小文亲妈的回归,真的不多余。三哥以为小文是没有选择才留在他身边,他依然有很深的自卑,怕自己无法教育好小文。小文的主动回来意味着她主动做了选择,三哥才有了自信。而最后几人一起啃桃子的结尾,真的你想怎么想都可以,但小文有了两对疼爱她的父母,这不是很好的事吗? 《人生大事》不同于《入殓师》,它讲述的是“生”的故事,人生的意义就在于我们活着的时候能相互取暖。在今天这个疫情时代,这样的情绪弥足珍贵,它让我们懂得要爱我们身边的人,家人,朋友,爱人…… 天上的每一颗星,都是地上爱过我们的人!
有个很小的细节,我感觉应该很多人没注意到。钟美美演的那个小男孩,是小文舅舅的儿子,也就是小文外婆的孙子。 但是,在外婆出殡的那天,他就是以理性的口吻向小文解释外婆{他的奶奶}要被拉走烧掉了。 再结合小文舅妈对她婆婆去世的态度{其实生活中很常见,没那么在意,没那么吃惊,觉得去世的时机不合适,给家人添麻烦},再结合小文舅舅虽然悲痛,但全身心也都在自己的小家庭上,无力也无心照看自己失踪妹妹留下的闺女。 可以推测这一家三口,平时很少来看老人,也对小文没多少感情。 一方面觉得悲哀,一方面又觉得很现实,因为生活中这种模式真挺常见的。 ps 我还在网上看了很多其他观众发现的细节,人生大事真是超棒的电影!
其实,她妈妈不用回来的,没有必要强行圆满。
感觉三个主角对小女孩儿的感情来得莫名其妙,相处几天就要领养了。。。后面没有和法律上的父母商量就擅自交给亲妈(没有证实)也很离谱,把老头骨灰放烟花放也很?
这个亲妈简直败笔,三星给电影,一星给朱一龙和小女孩
人生除死无大事,天上的每一颗星星,都是爱过我们的人。
朱一龙好像卡姆 谁懂 神似
人生除死无大事!哭,痛快的哭!笑,尽情的笑!就像武汉的风,武汉的人一样,痛快!好久没看到这么好看的电影了,喜欢!痛快!演员还是得拍电影,拍电影好啊,拍电影真好啊,拍电影太踏马好了,电视剧连个律师医师教师都讲不好全是谈恋爱,电影讲殡葬师它是真敢抬棺化妆出殡啊!
人物情感像儿戏,非常突兀,情节不符合逻辑,演的还行
蹩脚的剧本会让演员的用心表演看起来像个笑话。
如果去掉后面亲妈的情节,加长情敌和老爸入殓部分,增加小文认同入殓行业对三哥童年的治愈部分,感觉就好多了
其实她母亲不回来更好,强行凑了一个家庭。。。
勉强三星吧,结构很奇怪的一部电影,可能是考虑市场的原因,编导在沉重的题材里面植入了很多娱乐的元素,导致煽情和搞笑都做的后劲乏力。看得出导演平时没少攒素材,可靠素材串成的电影注定在情感层面缺乏延续性,所谓的笑中带泪是需要剧情或人物去推动的,而不是单靠段子。朱一龙为了坐实小梁朝伟的名号不停的让摄影给他的双眸特写,但这也就是残酷的地方,眼神太干净了,看不到啥故事。
孝子打碗或成为本剧最大亮点。()
看到了一个又帅也有演技的好演员!朱一龙真的不错,还有小哪吒好灵气的,故事也很好,节奏掌控都还不错,笑点不尴尬泪点不煽情,七分!
国产片现在是离不开哪吒跟孙悟空了、、、
朱一龙那个狗狗眼神真是让人想去给小文当妈
看的点映,还不错,惊讶到我了,本来以为是狗血励志剧,没想到挺接地气的。题材比较小众,几处比较煽情,除去一些节奏上的突兀以外,其余都还OK
全员演技在线。导演想表达的东西有点多,有些情节我认为没必要加。作为商业片是合格的。
从亲生母亲出现开始,电影就崩了。
好不容易等到《人生大事》苏州点映。观影时获得了慰藉,被小文和三哥的半路父女情感动到,被殡葬师这份职业深藏着维护死者体面的意义所打动!被一群普通的不能再普通,满满烟火气的小人物们所吸引。嬉笑怒骂,市井人间,烟花灿烂,人间有情!!!笑着笑着就哭了,哭着哭着又笑了……准备二刷三刷,朱一龙饰演的莫三妹让我短暂的忘记了朱一龙本人,三哥的痞帅和野令人上头。
可能距离四星是有差距的,但是这种电影对现在的市场很重要,整天说着中国电影完了,但还是希望能慢慢变好,即使在这种囹圄中。演员演得很好,小朋友真的像个小哪吒一样,太可爱了,朱一龙的糙汉形象也很好。手持镜头、方言台词都很真实接地气。但是所谓的殡葬题材只是个噱头,本质还是家庭片,本以为可以探讨一下中国缺少的死亡教育,但最终还是落于俗套,来了个大团圆结局。整体的情感转折都有点生硬,这也是缺少真正打动人的情感的地方,韩延是个会煽情的人,但是技巧永远无法替代真诚。