剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 十三门徒～我没看懂的电影
第一印象：开头非常艺术，倒流的视频，还有怪异的倒放的日语配音。应该是契合结尾，一群被放出去的男生坐上了回家的大巴车。
梳理一下我记忆中的故事主线：一群对生活感到迷罔，对死亡好奇的男人报名参加了一个活动。他们被称为所谓的门徒到庄园里和所谓的师傅探讨生死哲学，以及是否有灵魂的存在。最后再让一个门徒自愿献祭自杀。结局是一群人发现被骗，被拘禁并且被强迫吃献祭者的“人肉”。但其实有镜头给到那个献祭者还放在浴缸里，也并没有被剁成肉。他还伪装成了灵魂放走了被绑的大家。男人们逃跑的时候也有镜头给到师母给他们织好的毛衣放在了他们的帐篷里。结尾也说明了献祭者应该是这个活动的策划者之一，他和师傅一家人联合欺骗其他人。至于目的是什么，我并没有清晰的感受。从结局欢快的音乐来说，劫难后的男人们都重新拾起了对生活的希望。
对死亡的探讨话题有很多，但是都是匆匆一笔带过，剧本中的话题讨论范围特别广，每当演员开启一个沉重又很有哲理的话题总是突然间被带过成另一个话题，至于结论，好像没有。以至于我根本记不住什么深刻的剧情。唯一让我感觉很有感觉的一段是师母在海边篝火旁敬酒感言，风吹动她的披肩，她的头发有些凌乱，手拿酒杯。这个有阅历的女人真是风情满满。
总体来说，电影中有部分长焦画面拍得很美。
2 ) 岁月有痕，本片一如香子俊
就本片来看，云翔式叙事风格老了，一如本片中的香子俊，岁月的痕迹蹂躏了曾经的翩翩少年。
所有云翔作品中，最喜欢的是第一部《无野之城》，其真实描写了一个团队，描写了以香子俊为代表的人物成长经历，包括教练、队长及部分队友，均个性饱满、鲜活生动。
从第二部《永久居留》开始，云翔总是或多或少地渗入了一些对生死话题的思考与表达，但不幸的是，或许云翔的这些思考和表达是真诚的，但在大多数普通观众的眼里却无疑都是浅薄的、无聊的，远不如剧中的人物更令人关注。
本片《十三门徒》，没有一个引人入胜的故事，也没有一个令人难忘的人物，更没有用恰当的镜头语言来呈现电影的独有魅力。有的只是梦臆般的絮絮叨叨，演员如行尸走肉全无灵魂，或列队缓行（《游》中首现）、或圈立驻足（《三十儿立》为最），无不充斥着邪教般的仪式。自戗、撸射、束缚、舞蹈等元素，在以往都是有剧情基础的，但在本片内只是游离的元素。
#2022 TIQFF# 看云翔的这片子，想到前段时间某SH毛片导演被抓的新闻，那个导演以拍艺术电影去海外参展为由，说服演员为艺术献身。云翔这种导演，没有任何导演专业技能，没有叙事能力，还喜欢搞这些玄乎又变态的命题，感觉就是找个玄妙的理由，骗男孩子们脱光衣服，最后成片本质上还是一个男体摄影or男色写真。他到底是多么自恋，多么病态啊，讨论死亡到最后，又一次分尸吃人肉了。PS：画面很暗，没有鸡，唯一的hardcore镜头全在预告片里了。
好家伙，云翔大导演给自己搞起回顾展来了……柏拉图私塾死亡哲学思辨兼男体展示大会，依然自说自话，莫名奇妙，自恋成瘾，无的放矢。不过云翔大导演已经放话，和昆汀一样，只拍十部遛鸟作哦，天菜们且看且珍惜吧。
【9th TIQFF】台湾有广阔的同志电影的空间，如果用心耕耘一定会在华人世界留有一席之地，只可惜云翔痴迷于那些玄而又玄，不明所以的东西，把电影之路越走越窄，只能黯淡收场，非常遗憾
伦理片，《三十儿立》片里恐怖镜头看了一眼就不敢看后面了，这里竟搬了过来，神操作，又被虐一次。。一直谈论生死，裸体人生，生不带来死不带去。。五星给导演和演员付出
故弄玄虚、剧情烂又咋滴？我是来看男人的
#2022 TIQFF# 整部电影的剧情太散，对话题的探讨也很生硬。一部想探讨生死、灵魂与轮回的电影，但整个呈现出的结果还是形式大于内容。
天体、暴露、野战、健身房、KTV、浴池、多人、偷情、捆绑、SM……我想云翔拍这部片的灵感一定来自于推特文案吧！
云翔第8部长片，有意无意地致敬了自己过往作品，常驻演员贺飞客串出演。相比《三十而立》，本部更无叙事可言，场戏荒诞没有逻辑，故事线割裂，更多形而上的哲学命题探讨，比如死亡，引述东西方宗教里有关死亡的注脚，略显无趣。但不可否认，开篇和片中健身房的几场戏，还是充满了精巧设计的艺术感的。云翔电影里常出现的几个元素：形而上的哲学命题，对男性肉体的欲望凝视，其他艺术形式的杂糅，试图建构一个有趣且相对复杂的叙事结构。正是因为这些晦涩的宗教，演员成为导演的嘴替，毫无主体性可言，于是，变成导演钟爱的符号，全片主题深度很空洞。只有框架，却无血肉。以13门徒集结方式，来控诉、反思某种宗教性的洗脑与控制、压迫，结尾，众门徒的逃跑，似乎印证了这一主题。因没有核心主视觉人物带领观众“看”，大量破碎群像戏，让全片很散乱。
云翔拍男性身体这件事真没话说，这部电影的画面和质感都不错，开头2分钟就那么劲爆，让人血脉喷张。缺点就是故事性太弱，但要讲一个完整的小故事，这不是他的风格。云翔已经宣布不再拍电影，所以就给个三星表示支持吧。
空谈生与死都很云淡风轻，只有真实品尝过死亡后，才会懂得生的宝贵。影片的另一个名字 柏拉图式死亡 更好。
有病还是得早点治一下的。
一如既往的雲翔，一如既往的形式大於內容，在本片中還cue到了幾部前作，將話題聚焦到生與死，現世與來生，但是只有浮於表面的說辭並沒有真正的探討出什麼。。。 anyway 對導演還是respect！
据说云翔最后三部电影套拍完成后，宣言自己即将息影，这是个明智的决定，与其难掩江郎才尽的颓败，尽早离开得体面些
开篇那个飞机还可以
云翔宇宙 生死议题 虚度一场 重返人间
看到了云翔对死亡叶公好龙式的迷恋，还有把自己电影串在一起的压倒式自恋，然后就没了...
本故事并非虚构，如有雷同未必巧合其实华语需要这样的类型，需要拉疯一般的作品
1650。能力撑不起野心。演员是最丑的一部。
通篇探討著死亡，卻也都只是堆砌著各種關於死亡的言論而已，所有的探討何止是原地踏步，簡直是原地轉圈，轉到昏頭轉向，轉到莫名其妙，轉到不倫不類。拿《同流合烏》《三十兒立》《屍房菜》的大量片段自我致敬，再拼湊上一些形散神散的碎片，企圖玩一些調度也玩得非常差，明明拍得很爛我卻不覺得有多爛，果然我已經對雲翔不抱任何期待了。整部電影唯一的價值，只是證明了雲翔真的好愛賀飛吧，不僅為他搞了一個三部曲出來，即便他的角色在這部已死，也還是讓他以鬼魂形式讓他回來，而且還找了一個很像他的莊慶豐，還讓他的名字排在片尾演員名單C位，好一出宛宛類卿。
开宗明义点破了云翔这些年对死亡话题的迷恋，以及通过最后几部或连贯或渗透的作品，实现导演生涯的某种死亡，关乎特定口碑的弃绝，更关乎或因失望或因圆满的电影创作谢幕。其实后期每次，都不乏要义或门路，但是比肉体更直白的演技与台词，尤其承载不了主旨的顺滑传达，不过也能理解，愿意坦诚至此的好演员哪能找到几个呢？贺飞的被毁实在是太糟心的寓言。也有个问题，当故事多了外面地域、演员以及女性、小孩角色，哪怕是情色风味，都更七拐八拐地断裂了，遑论其他看似广博却往往拼盘的成色，这也是云翔电影不再那么迷人的分界点。只是他太独一无二了，离场的话我还是觉得很遗憾。