这部电影中张大和瑶琴两位剧中人都唱了一首词:何日归家洗客袍,银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
这首词就是出自南宋时期的宜兴人蒋捷《一剪梅·舟过吴江》,吴江就是后来的吴淞江,流到上海就叫苏州河。电影《满江红》讲述南宋绍兴年间岳飞死后的故事,故事大致发生在1148年左右。蒋捷出生于1245年,咸淳十年也就是1274年蒋捷考中进士,两年后元军攻破临安,南宋灭亡。南宋亡后,他这个进士不想服务元朝,就漂泊在姑苏一带,太湖之滨,在吴江写下了“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉”这绝世佳句。正因为这首词,蒋捷被后人称为“樱桃进士”。所以满江红的电影对应的年代蒋捷还没出生,也就是剧中人穿越到了100多年后,念出了这首词。
蒋捷的《一剪梅.舟过吴江》:一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘。雨又萧萧。何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。
就那回事,没什么新意,可能是预期太高了,张艺谋+沈腾+悬疑+喜剧真的让我心动了,但是没有达到预期,有些失望
逻辑混乱,毫无美感,内核空洞,哈哈一下就过去了,看完了之后什么也没记住,感觉在把我的智商按在地上摩擦,还是期待其他几部影片,!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
烂梗很多,运镜和音乐一流,张译演技特别好,其次雷佳音,岳云鹏演得最烂,4字说实话演得还不错,沈腾可能是角色设定的问题吧,总让人想到他演的喜剧,很出戏。
剧情虽然说槽点大大的有,孙均像钢铁侠一样空手接白刃,身中数刀最后还能骑马“去一个可以不做走狗的地方”,秦桧一个人刀都不带就跑进关犯人的院子里审问等等,衬托之下最后全军朗诵满江红的场面都没那么值得吐槽了。
四字比《满城尽戴黄金甲》里的周杰伦演技好多了(周杰伦不是专业演员我知道)虽然我不喜欢他但这个片子里他起码是入戏的,能撑得起角色,后半段演技还小爆发了一下,当然演技最赞的还是张译,把老谋深算的相府总管演绎得惟妙惟肖。
这种电影最重要的还是打磨剧本,不要为了反转而反转。看完给我弄一脑门子问号。搞得该上升情感啥的地方也没共鸣。
只有假秦桧知道岳飞遗言,101个字。那别人怎么知道他留的是一首词?上来就让全军复诵,万一岳飞留的家书呢?
歌姬是计划外出来的,才唯一接近尝试刺杀秦桧一次,那原来计划是啥,咋能接近?
刺杀金人特使,怎么就敢说那个信囊只有张大认识?要是何大人也认识,那还有后续了么?
最后在牢房里才拉孙钧反水,他怎么敢确定最后有这个机会?万一俩人没关在一个牢房里呢?
那孙钧决定好要反了,牢房里二打一侍女嫌弃不稳,然后自己上楼一打二侍女?
凭啥最后孙钧喊真秦桧出来他就出来啊。他为啥不一直躲着,或者开窗叫人?
审讯张大和歌姬的时候,让士兵强暴歌姬,然后她一直在那喊“张大,张大”,然后张大招了,她出来唾弃,那你喊啥呢,忍着不行吗?
还是歌姬,审讯女的就要强暴,这玩意也太刻板了,人特么本身风尘女子,就算不是,为了家国舍命刺杀的人。这种事对人家能那么重要?
剧情不通的地方可太多了,遭不住。再说演技。先说暴论,除了何大人,剩下人演的都是什么玩意。
还是拿典型审讯张大说,刮背后刺青,那哪有那么刮的啊。能刮干净么?不是扯淡呢。还有让士兵按住手,那么疼就这么按手谁能按住啊。但是沈腾的手压根就没动呀。光仰头咬牙做表情了。剧情上最后圆说是假意刮假意疼,那我只能说何大人死的是真不冤枉,这看不出来。
不及格。
看完电影当夜情绪激动,捋了一晚上剧情越捋越愤怒,于是写了这篇影评发布。没想到热度颇高,受宠若惊。
很多人看到我这是个观影只有一部的新号,自以为抓住了我是水军的铁证。其实原因很简单,我恰好换了手机,登录选了微信登录,结果登成了这个号。这个理由听起来挺牵强的,我也无意证明自己,因为如果一篇收了钱违背良心写的水文还能得到如此广泛的共鸣,那对我来说还真是个不错的认可......何况,我并没有什么道德感。
因此,在这里为自己打一个广告,任何片方需要水文写手,欢迎私信。
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张大的目的:控制住秦桧,让他背满江红。 具体计划:把事情搞得一团乱,让整件事处处是变数。 开局底层小兵获得秦桧赏识,领着一群大官查案。编剧敢这么安排,你们敢这么计划事情? 拿到金人密信,握住秦桧最大的软肋,最正常的逻辑难道不是威胁秦桧用遗言来换? 他们的做法是让车夫拿着这最重要的把柄,去暗杀一个比自己武功高强的何立,而无论暗杀成功与否车夫都得就义,这信也大概率留不住。 他们殚精竭虑的为自己安排舍生取义的宿命,车夫宁愿不与亲生骨肉相认,也要将妻子女儿留在这虎穴,就是不送走是吧。 这个何立有这么重要么?重要,因为他们给你灌输了个何立不除就难以接近秦桧的概念。 杀秦桧重要么?不重要。为什么不重要?因为秦桧确实没这么死,所以一个21世纪的编剧必须圆出一个冠冕堂皇的理由让他活下去。你穿越回宋朝跟岳飞聊他身后名的情绪价值和秦桧遗臭万年的结局,所以要让秦桧好好活着,岳飞能气笑。 满江红重要,因为你我知道它能千古流传,知道那是脍炙人口的爱国词句。 除掉卖国贼秦桧不重要,因为反正历史的车轮滚滚向前,千年之后回首看,一切都注定会落幕。这是现代人的自我感动,张大一行人若不是穿越者,他们的脑回路的确是太过清奇。 易烊千玺,他是天定的救世主。所有精心策划的“暗杀”都默认了失败的结局,但没关系,只要易烊千玺觉醒了,那交给他就行了!他一个人接过接力棒,身披主角光环就能搞定这一切了!电影固然可以是戏剧性的,可是你拍个剥丝抽茧的解密故事,怎么就一路脱缰呢。这导致张大这个形象在我看来极其的割裂,前半段深藏不露,丝剥差不多了突然发现,计划就...这? 整部电影就这样一路让我食道梗塞,我很难顺畅的咽下他喂给我的那些错误且失败的逻辑。 你当然可以固执的解释这一切剧情硬伤。但我只想问你一句,有一天你准备投身这样一件舍生取义的大事,组织者给你讲的是这样个计划,你真的不会抽他一耳光么?
《满江红》,159分钟,张艺谋,喜剧明星出演——在观摩影片之前,当把这几个关键词放在一起,我想每个人心里都是略带疑惑的。
除奸题材,如何喜剧?快节奏的喜剧,又如何撑得起159分钟?
但当首映过后,口碑释放——及至大年三十,《满江红》以超2亿预售在春节档名列前茅,一切都让人放下心来。
我在朋友圈写道:《满江红》是张艺谋对自我创作经验的一次极致的“反动”——从过去的叙事侧重为影像服务,到这次影像彻底为叙事服务。这(也许?)将为他赢来一次前所未有的口碑与商业的双丰收。
的确,一部古装历史题材电影,既融合了悬疑、惊悚、谍战、情怀等各种元素,又集结了如此多表演风格迥异的演员,既有学院派又有野路子,既有老戏骨又有新人,想要汇成一部完整的电影,对导演的执导能力无疑是提出了极高的要求。
《满江红》之前,这几乎是一个不可能完成的任务。
喜剧演员的风格太突出,正剧的权谋又太严肃,国内几位大导演尝试后都铩羽而归,连老谋子自己,都有过不算太成功的尝试。
但张艺谋就是张艺谋,72岁高龄,执导了两届奥运会、二十余部享誉海内外的电影后,他仍像他的偶像前辈黑泽明一样,以勤勉和谦卑对待电影,有教训的地方改进,有经验的部分发扬,不断提升自己的导演技艺。
首映中的笑声和眼泪,和首映后的掌声,都证明了,最难拍最容易失败的古装历史悬疑喜剧,在张艺谋手里拍成了。
未来《满江红》如果能够成功,一定赢在剧本的扎实。
以往,摄影师出身的张艺谋最擅长的,就是让观众铭记住电影中那一个个惊世骇俗的场景。这是他的天赋所在。但在《满江红》里,造型风格和色彩美学仍在,却悄然退居其后,让位于故事。
围绕着密信这个麦格芬,形形色色的人物在一座两层的山西大院里,展开了一局高级的“密室狼人杀”。这种暴雪山庄模式的故事,往往最能出彩,无论是《风声》还是《扬名立万》都得益于这个模式。
但是难得的是,《满江红》是少有的历史题材暴雪山庄,几乎所有人都知道岳飞和秦桧的故事。在观众都已经知道秦桧是奸相的历史结局后,电影又如何做出悬疑感呢?
于是,导演把浓重笔墨放在了小人物身上,历史的车轮滚滚而去,而浮沉于大历史的小人物,孰忠孰奸,如何抉择,则成了戏剧性张力所在。
由于空间和时间已经限定,导演得以腾出手来塑造鲜活生动的人物群像。沈腾饰演的张大看上去市井油滑、“三舅”孙均则显得有点愣头青,张译的何总管,看起来城府极深、岳云鹏的武义淳,则好像有勇无谋。
但是随着剧情一次次反转,每个人都戴着面具,有可能面具背后还有面具,身份反转之间,剧情环环相扣,两个半小时的时长,节奏丝毫不慢,台词则在插科打诨和生死攸关之间反复横跳,导演成功地把喜剧中的插科打诨装疯卖傻,和人物的伪装表演融为一体,这让喜剧和悬疑,变得不仅不出戏,不尬,还产生了奇妙的化学反应,喜剧和悬疑相映生辉,悬疑消解了喜剧的悬浮,喜剧又解决了悬疑的节奏沉重。
两者一张一弛间,故事和人物展现得淋漓尽致。在《满江红》里,几乎每一个人物都是立体的,拥有自己的人物弧光的,哪怕是只出场几分钟的小人物,都是有其复杂的人性抉择,这也让这部电影特别的耐嚼。
当然,《满江红》的结尾也是极为浪漫主义的。正所谓:全片不见岳将军,句句皆是报国情。
这种升华的观影快感,值得每个观众自我体会。
在我发完自己的朋友圈,一名影圈大佬突然给我发来微信道:《满江红》,一个近年罕见一流的剧本,从拍摄制作上,从影像、演员、对白、叙事,已经看出国师尽量努力接地气,让观众可以接受这个比较高级的故事和片长……
这不正是2023年料峭之春的中国电影所最需要的吗?
全军复诵的时候我还在想,为什么秦桧儿对岳飞这么有感情,看到后边,哦!果然是张艺谋。
大师多多拍电影吧,爱惨了这个故事,搞笑之后狠狠被感动了,真的很厉害。沈腾也很给力!!!
我的五颗星星都给何大人,看完好想被何大人的扇子敲一下(bushi
听到“我没什么背景 是靠自己努力”发出兔年第一声爆笑 大家演技都在线 新女演员也挺惊艳的
明明就是一部小品,配不上“满江红”三个大字
众所周知,全球顶级电影大师,都是在70 岁后迎来创作新巅峰,比如伍迪艾伦,雷德利斯科特,伊斯特伍德甚至斯皮尔伯格……目测我国师最近 2 年也进入了 70+高能通道,《满江红》真的是集自己导演生涯之大成,甚至可以说是多次自己致敬自己哈哈哈,直接干出一个 悬疑爱国主义喜剧 新类型。演员全员演技炸裂,沈腾雷佳音张译岳云鹏都绝了,易烊千玺又塑造了一个全新角色,简直新生代演员之光。首映场我身后观众全程大声爆笑,结尾多次鼓掌,结束回头发现他们是:左凌峰王皓张唯伊阿奇与阿诚……等。大胆预测,今年过完春节,全国人民都会全文背诵《满江红》!
饶有趣味的空间结构:深宅大院,窄巷高瓴,用简洁的建筑线条勾勒出一座迷宫(牢狱),间间密不透风,又处处匿影藏形;当场景转向门外待命的千军万马,又如辟出一条被风穿堂的活路,命数已尽,壮志必酬。情节的强度与反转无关,而是人物的台词、眼神、表情、动作本身被组合成一幕幕追逐,融合了机锋、幽默、悬念、热血、嘲讽,表演伪装和真情流露也被揉作一团,当幕间曲响起如摇滚/电子乐般的豫剧,时空如被瞬间打通,狂躁的宣泄,肆意的游乐。
如果令我感到不适,那就是真的不适。21世纪了,还需要挽救风尘女子而她守贞如玉贞洁比死亡更重要的桥段吗。
雷佳音最后的表演多给一星,确实知道这剧有多处反转,但是最后的结局让我感受到格局,国师还是功力深,可细品
“三十功名尘与土,八千里路云和月。”这不就是张导至今35年导演生涯的真实写照?他依旧在题材、手法、剧作上寻求变化。在意之人,定将铭记于心。反之,则嗤之以鼻。历史终究会烙下某种评断,无论好坏,是否清晰明确,消失难道不也是存在最好的印证?千玺很幸运,在最好的年华,能演到孙钧这样的好角色。
九十分钟能讲完的事演了三小时,反转安排了很多但都很无聊,加上最后的全体背书。。。
那个,能不能不要通过一些“亡国歌女”来透出一些…..
原来带着镣铐是可以跳舞的,原来记忆就能杀人,敌人狡诈狠毒,我们共诵一首歌即可杀他。
刚开始以为红的是血,看到一半发现红的原来是樱桃,但到结束才醒悟真正红的是心。
可能不少人觉得最后朗诵满江红太煽情,可是在这个越来越逐利的时代,我愿意相信这样的浪漫英雄主义,至少是这两个半小时我想相信
国产电影把全球刺客🥷的格局都打开了…不索命只要对方背诗😂
知道满江红,没想到这么红...我这是看了个主旋律古装剧本杀啊,还是欢乐情感本...
一句话概括老谋子的《满江红》:一伙人策划了一次针对奸臣的行动,筹划埋伏了几十年,主演几乎全死光……最后目的竟是:为了让奸臣带领全军背课文!!!这种爱学习的精神让我动容。眼泪夹不住了~
国师真的老了,从第五代的影像至上到一曲《满江红》的故事悬疑,很难说是商业的妥协还是在影像故事抉择之中的回归,但我觉得这部《满江红》道尽了一个老人,一个老电影艺术家的“精忠报国”,疫情三年中国电影业的萧条、困顿、失落,国师在今时用一首《满江红》高唱“待从头、收拾旧山河,朝天阙”,高歌“臣子恨,何时灭”,对着后辈年轻的电影人高歌“莫等闲,白了少年头,空悲切”!老一辈或许会背负骂名(向商业投降)而离去,但新一代将背负希望远行!这是一个老人送给中国电影的诗歌,是一部属于中国的《阿涅斯论瓦尔达》,无疑也是一部关于中国电影的中国电影,也是,有些东西无关生死,那就是传唱千古的文艺。
我们为什么要记住诗词。