罪之声

岛国的罪案影片不少，最近看了新参者系列几部，再加上这部，着实被感动到：人性本善，行恶都有其不得已的原因，或因果所致，这也是岛国文化。好的电影或文章引人入胜，这片子做到了。影片开始挖掘尘封三十年的旧案，让我们以为惊悚悬疑为主，却被无预期地带入情感的旋涡中。导演不紧不慢地通过记者和小裁缝两个人物各自的线索去查案，直到线索集中到孩子的录音，小裁缝就是那个最小的孩子，于是两人见面共同去寻找另外两个孩子，电影开始中段，转向了要解开那两个孩子命运的悬念，自此充满了悲情和苦难，尤其是长大的男孩因命运所迫将要自杀时接听手机，镜头俯视，上吊的绳圈高挂在正上方，模糊的男人在抽泣；随后道出姐姐的命运，更是人们不愿意相像的，生命已经停在那个相约出走的日子。当姐弟俩悲剧的命运轨迹揭开后，最后一段再回到小裁缝的人生，通过他母亲的来访以及记者探访到他伯父——这罪案的始作俑者，其实回到三十多年前的那个年代，青年运动意气风发，夹杂黑帮和社会底层，谁会预料事件的后果。结合一些欧美导演作品，六七十年代全球的学生运动真是风起云涌啊，然后造就了八九十年代经济的腾飞？因为这些大胆而敢冒险的年轻人投身了经济建设？这是话外，哈哈。回到影片最后，通过小裁缝的母亲过世和男孩找回到失散母亲的交叉剪辑（不知专业术语），让我们思索的是两个家庭、三个孩子如何命运不同。这部作品可能是想表达：无论大人思想有多激进，被时代左右也是正常的，但要保护好孩子，不应让孩子受到侵扰，小裁缝的父母做到了，但前警察、那兄妹俩的父亲就做错了，还引来杀生之祸，妻子儿女随之跌入深渊。小裁缝是幸运的，其实也是上辈种的因。

去年10月上映的日本推理悬疑片电影《罪之声》，改编自塩田武士的同名推理小说，由土井裕泰执导，小栗旬、星野源主演。这部电影在日本斩获了有“日本奥斯卡”之称的电影学院奖最佳编剧奖。不过，评价呈两极分化，不少认为该片立意太浅，节奏缓慢，并不认可其思想和艺术价值。但其实是一部反思社会问题的好影片。罪之声即罪恶的声音，三个无辜的孩子在不知情的情况下被人利用他们的声音去犯罪，他们的声音是罪恶的吗？他们有罪吗？影片最后作了回答：一是社会的弊端政府该承担什么责任？被那些自私的籍口夺走人生的总是那些弱小的人”。二是想改变腐朽的社会是不能用肮脏的手段的；用犯罪的方式报复社会，不仅改变不了什么，而且是非人性的。三是不要利用弱小者来实施犯罪，来改变甚至毁掉他们的人生。四是新闻记者的责任与良心“要倾听那些沉入深渊的微小的声音。

看着看着不禁代入，我们不是是不是就发生这样的事情，可惜没有艺术家去反映。

其实是冲着小栗旬和星野源才看的。前半部分节奏很慢，剧情也不抓人，我一边看一边觉得可惜了这么好的卡司。然而看到电影中后段，我才渐渐能品出味道，后半部分一口气看完了。

给我留下记忆点的有三个片段：

-首先是聪讲述了因为活在罪之声的阴影下，连接受别人的好意都要担心给别人带来麻烦的、躲躲藏藏的半生经历。他讲完之后问曾根过得怎样的时候，我甚至有些共情有些支支吾吾的曾根的窘迫，是幸运者面对不幸者的莫名愧疚。再加上记者告诉聪，其实五年前黑道组织就解散了，他大可以堂堂正正做人。我越发觉得聪被打乱的人生真是可惜。

-然后是在最后揭露事情的真相的时候，镜头在伦敦的旧城墙和曾根家的裁缝店反复切换，从两边不同的视角还原当年的事实，尤其是曾根母亲的故事，颇有一种人生好像有些时候不受自己掌控的宿命感。觉得这个镜头的反复转换很妙。

-最后是电影里几次提到的，关于梦想的话题。最后真相解开之后，导演安排了一段对想成为电影翻译的15岁少女望的故事。其实望的故事前面也都基本讲述得差不多了，加在这里多少让我觉得有些突兀，但是倒也能体会几分导演想把这故事娓娓道来的感觉。毕竟梦想这个话题在前面也提到了多次。从反复提到的，望一直向往的，成为电影翻译的梦想，到曾根的妻子提到了年幼的女儿的梦想，梦想这个关键词可以说是默默穿插在整部电影之中。望无法实现的梦想，可能也就是被利用了声音的几个孩子人生中被毁坏了的部分。

总之我个人感觉这部电影作为犯罪题材的电影，可能更多地侧重于犯罪行为对被无辜卷进来的三个孩子的人生的影响。还有就是，时代的洪流对人的命运的影响、以及代际之间的影响，例如曾根的祖父和曾根的外公这类无辜受过的人，以及他们孩子心中从小埋下的对不公社会的怨恨。这多少有些让我想起村上的新作《弃猫》里，他的父亲从军的经历，以及父亲不肯言说的这段经历对他的影响。我觉得这部分内容，“梦想”这样的漂亮字眼不能消解，对应这部分的，更像曾根最后抱着女儿的嚎啕大哭的片段。

日本新片《罪之声》的主题应该是清算。记者和案犯的后代对二十多年前一个大案进行调查，尽管已经过了起诉期，但还是还原了真相，无论何种名义的犯罪，都被送上了历史的耻辱柱。要点赞电影里的记者，他们咬住目标不放松，从事艰苦调查工作的精神令人感动。或许有人认为这是为了钱，没错，生存是各行各业的基本牵引，但社会发展到一定程度之后，就要讲求职业道德。我们不也有物质、精神两手抓的说法吗。还要点赞电影里涉案人的孩子，也就是那位裁缝，他懂得社会公道与人的尊严。 对隐藏至深的事件真相，从个人层面上说，有些事或许还是不要弄明白为好。但从社会层面上，对曾经的罪恶不给予清算，得过且过会造成历史重演，这是对社会和后代的犯罪。黑势力是社会的毒瘤，为了钱财而涉黑真是愚蠢至极，这从电影里可以看得很清楚。以Z的名义就正义吗？政治被ZY化了之后，更好地与乌合之众行成互动，复杂的东西往往不被人理采，简单愚蠢的却忽悠人们盲目行事。极Z总漠视情感或是虚情假意，电影里的主犯说到底就是思想狭隘，凭仇恨情绪和空洞的口号，以犯罪的方式来报复社会。他们没有改变社会却改变了这些涉案家人和孩子们的命运，制造了人间悲剧。

看得挺沉重的。为心怀翻译梦想试图反抗现实却永远停留在青春年华的姐姐；为三十多年来一团糟人生的弟弟。已过追溯时效的案子旧事重提有什么意义呢？大概是为那个人生被肆意扭曲的孩子掰回一点点、一点点的正常人生吧。收获了一个重新振作的精英记者也在意料之中。

整个片子的节奏其实不是很好，太漫长又充满了不分主次的大量信息，完全没有高潮。但是主配角都很出色：栗子把记者从颓唐被动到追根问底演得自然生动，记者的敏锐一览无余。英语发音标准；源桑的角色相比记者其实没那么鲜明的个性（儿童时被牵扯进案子是背景，而非个性），但是他很好地表现了事发时震惊、面对幸存者的愧疚、调查过程中决心坦白等场景中人物复杂、多层次的情感。服饰有复古之美，取景优美，URU的主题曲相当催泪。

再多说一嘴，原来觉得源桑是个欢脱的工作狂，家庭说不上是负担但也不算必需品。上一部《MIU404》里也是精英刑警的单身狗设定🤪而本剧里的西装人父源太过温柔，让人忽然觉得他结婚有个女儿可能就是这个样子吧。不上升真人、不混淆角色和演员，只是觉得这样真是不错啊～

罪之聲

6.7

塩田武士 / 2018 / 獨步文化

放一个原著链接，注意评分(这部电影因为主演以及是日本电影肯定在豆瓣会被虚高评分是必然)

首先在看这部电影之前我就已经做好了心理准备。

编剧是野木，那就说明了这肯定不是什么有正经推理环节的电影，她肯定是一贯的事件只是拿来传达什么价值观的社会派做法。

但我万万没想到，真的没想到这个电影可以如此的无聊，它真的很无聊。

还两个多小时，浪费我两个多小时的时间，我两个多小时就这么被浪费了！

首先我要纠正一下一个错误逻辑。虽然片名叫罪之声，但之所以那两姐弟比较倒霉而曾根比较幸运是因为那两姐弟的爸爸是核心犯罪成员，而曾根是他大伯还是一个周围亲戚朋友都不愿来往交际被当成死了的一个大伯。他们倒霉的点自始至终是因为被他们爸给连累了，和那盘录音并没有必然关系，即使被录音的人不是他们两姐弟是其他人，但犯罪者之一是他俩爸，那无论是怎么样他们被连累到都是必然。

第二，这部电影真的如同老太婆的裹脚布又臭又长，且拍摄手法近乎于平铺直叙。除了双线和偶尔的回忆之外，你看不到这部电影的任何转折高潮点。甚至还产生了一个疑问:既然一个多年不做社会新闻的记者和一个裁缝都能如此顺利的查到几十年前的真相，当年的警察得多废物才查不到？真的没有一个人觉得这两位查的也太顺利了吗？所有关联者记忆清晰深刻都能提供有效线索，且还不需要多费一点点周折关联者们就马上把所有事情供出来了，你们倒是学学餐馆老板娘抗拒一点啊喂！

第三，犯罪动机。

我真的是在最后大伯供出一切的时候无语凝噎，更要命的是他在得知两姐弟的遭遇之前还挺得意，觉得自己是正义使者狠狠报复了憎恨的资本社会。哎呦我的天呐这是什么老中二病了，我都不忍心看下去了亏您在伦敦还是卖书的。你们就算从没看过马克思主义也不明白就算搞倒了一两个企业这个地球依然照样在转吗？你们现在都还是一个君主立宪制国家呢还谈革命，革个几把命。犯个罪能推翻整个社会结构吗？这个人脑子没问题吧我建议去医院挂个脑科。

还有男主妈也是，一大半年纪了还老中二病。我寻思着虎毒还不食子，既然都知道不让自己儿子知道真相，那当年又为什么要让自己儿子录音，这么自信爆棚觉得自己肯定不会被警察抓到？就算觉得肯定不会被抓到让一个小孩子卷入纷争还是自己亲儿子你可真是他亲妈。

以上是剧情吐槽部分。

接下来是作为星野源粉丝的我对于他部分的想法。

首先双男虽然不是主，但我看见编剧是野木然后演员是星野源我就担心有卖腐。好在她这个电影里比较正常，虽然这一段意味不明(这个担心不是没有理由，逃耻设定那个gay同事原本喜欢男主，miu404就更不用说了至今还有一群疯批cp粉，在野木这里星野源一直拿着女主剧本我已经怨念很久了)

你们京都人说话方式都这么暧昧吗？

其次就是虽然番位是二番，但他这个角色属性还挺工具人的，他这个角色的存在只有两个作用:引出事件、引出另外两个被卷入事件的孩子悲惨的人生。

我看日娱组说他戏份重演技没担起来还挺忐忑，看完感觉就这？这就是戏份重？我原以为戏份重是指故事核心或者高潮部分，但这不都给了两位小演员和长大的弟弟演员吗？

顺便我想起一个还想吐槽的点:

这位弟弟，您都经历了这么多事了到了现在才想起要自杀吗？这在我看来纯属为煽情而煽情的设计桥段。

荷兰企业家被绑架，一群日本人深受启发，并加以改良做了一票大案，而且是长达三十多年的悬案。背后的原因，自然是面对社会的不公平，媒体和警察的不公正，想要打着正义的旗号，以报复社会为手段来改变社会。这种偏激的思想和做法，并没有把社会改变，反而使很多无辜的人受到牵连，开启了各自的悲惨生活。哪怕多年以后，这些人幡然醒悟，却也无济于事。

案件发生在1984年的日本，银河零食企业的社长被绑架，但两天后社长出逃，赎金自然也就作罢。犯罪团伙随后声称要将混有氰化物的零食投放市场，并不断向警方发出威胁和挑战书，六家企业受到波及，但35年后已过案件追诉期，仍是悬案未决。报社准备写一篇相关报道，作为记者的小栗旬被派去调查搜集资料。此案罪犯未得到一分钱，也未有一人因有毒零食而死亡，所以罪犯不像是为了钱，更像是故意报复企业的行为，也有传言说是为了操纵股价。

当年的线索不多，一个裁缝翻听老磁带时，发现里面有一段自己的录音与案件有关，家里还有一本达雄大伯对于犯罪案件的手记。裁缝不得不寻求父辈之人的帮助获得线索，还牵扯到了裁缝爷爷的死，爷爷当时是银河的员工，被银河误导死因是达雄的憎恨之源。为了增加案件的复杂性，团伙里还引入了黑警和其他同伴，事件之后全家都神秘失踪，像极了畏罪潜逃。

犯罪团伙一共9人，小栗旬查一边，裁缝查一边，线索越来越多，终于是产生了交集。一个小时的铺垫，疑似团伙内部分裂让故事出现了转折，小栗旬和裁缝一起找到了相似命运的孩子聪一郎。如果说裁缝的生活还算是中规中矩的话，聪一郎的生活就是个悲剧，父亲和姐姐都被黑社会所杀，自己和母亲失散后四处躲藏暗无天日。达雄幼稚的幻想没有给社会带来光明，反而不仅害了朋友一家，也让几家食品企业的工人被迫失业。

整部电影结局算是不幸中的万幸，也让小栗旬这个记者找到了工作的价值和意义，去真正帮助更多有需要的人。换句话说，其实电影只需要以小栗旬为主线就可以了，裁缝是用来烘托人性的，可聪一郎的故事过于抢戏，拉低了裁缝的存在感。或许以小栗旬和聪一郎为双男主，裁缝和望一个命运，更有冲击力。

三星都给演员了 演技集体在线。故事倒是自圆其说合乎逻辑，硬伤过于冗长看过的都觉得。

一个我个人特别不能接受的点：三个小孩明明只是无意中被利用凭啥要背负这么多？不合法也不合理。我知道，在日本这很合理，耻辱感让他们哪怕是无意中被利用也不能接受这样对自己。但是作为一个中国人以及思维正常自尊自爱的人类个体，我只感觉到了荒唐。首先法律就不会给这么小的几个孩子判刑，15那个还有一点点可能性她知情之类的，6岁8岁不明显是被利用的吗？你家孩子那么大的时候都会绑架老板操纵股价了？？？有啥可怪罪的？但凡是个有脑子的都不至于给孩子扣帽子吧？法律不会判，正常社会也只会同情这几个孩子吧，大人犯罪小孩背锅？再者假设我是这个被利用的孩子，我也几乎不会有什么负罪感啊，我不是主谋更对事件毫不知情，只是被信任的大人利用了，只会怪他们，为什么要自责呢?那万一罪犯身边没有小孩用了电影里小孩的声音剪辑录音，被剪辑声源的那个童星还要自责吗？？？整个就是日本社会自己的一些没必要的蛋疼文化整出来的幺蛾子，换个国家根本屁事没有。我知道他想表达的是公权和反社会双方都是互相加害巴拉巴拉...且不说这个篇幅过少，只审判了其中一方还没说清楚。声音这条主线实在太蛋疼了，基本的逻辑都不成立。最后只能说一句当日本人好累吧。