（补：随着剧集的更新，在文末补充了一些个人对剧情走向的遗憾与异见。）

如今爱情题材与偶像剧之间有个无形的等号，但现实主义作品与偶像剧之间的关系就像桃子与桃子味汽水：后者掩盖所有磕碰过或腐烂掉的桃子，略过桃子生长的苦程，只制作模仿标准的桃子口味；前者却相反地赋予虚构以信用，拒绝强行干预，拒绝美化不均、不平衡、不稳定，承认突兀与阻塞的存在。

偶像剧对权力秩序的臣服，对不公的粉饰，对一切疑难杂症潦草的征服最终只能打造出一种唬人的健康，人物的无瑕画报脸与慢镜头pose提醒观众这是一幕宣传浪漫的广告。而现实主义作品虽欠缺精制的甜蜜，却能在重组现实材料后参与对世界的创造。

最近播出的《爱情而已》，虽不是彻底的现实主义创作，但在偶像剧的风潮中进行了一次有意义的落地尝试。

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一、蒋杰、奈特：父权等级的竞技

剧中蒋杰是女主的上司，奈特是与女主有过些微情感互动的对象，二人不谈其他单论能量都属于偶像剧中可担当男主的职场精英，但在这部剧中面目可憎，功利而媚俗，这种差异恰恰佐证了偶像剧常见设定的逻辑谬误：偶像剧男主竟通常兼具强悍阳刚与温情体贴这两种矛盾特质。

大多数偶像剧男主都是父权社会中不仅令女人追捧，而且令男人钦佩的世俗成功者，但无论初始性格如何，最终都在保留成就的同时给予女主情感呵护。然而，这种共存缺乏根据，仅凭女主的感化也近乎死而复生的奇迹，因为父权制奉行单一标准的等级观，并且与资本合谋将逐利、效率与排名根植于信徒的脑海，要在此之中维持名次不可能保留完整的人情味，爱情在这类人心中也不可能替代身居金字塔尖的虚荣。一部分人对这类男性的推崇是出自“慕强”，但慕强的实质是膜拜强权，深度认同权力秩序。

《爱情而已》撕去梦幻面具，还原这类男性的本来面目。作为父权社会中相对而言的成功者，他们将父权制的规则彻底内化，建立的所有社会关系都是为了在这种规则中不断进阶，择偶必然出于助力自己升级的需要，对下属也是不称手就不留情面地弃掉，一有需要又立马放低姿态把人召回。但他们追求的是驴子眼前永远吃不到的萝卜，是父权动员队伍的虚无承诺，在他人创造的规则里竞争永远只能当冠军的预备役，真正的胜者是规则本身。

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二、宋三川：独创自我的探索

与等级对抗的唯一可能，不是妄想在等级里登顶然后再摧毁等级，而是在等级之外开辟自己的路途，正如剧中“放弃有时比坚持更勇敢”的领悟。《爱情而已》将男主设定为来自平凡家庭、多年受挫的运动员，对胜负有过深刻体悟，独坐冷板凳的经验给予了他超越的机会，那就是在被所有标准否定之后重建独属于自己的人生。

剧没有主张男性的侵略式魅力，强调男女主互动的自然与尊重：帮女主避开行人冲撞是没有暧昧慢镜头的下意识的帮助，递棉签而不是大包大揽帮女主涂药，跟女主同吃一个罐头时伸手接过而不是一口咬掉······这些细节构建出的男性角色相对而言不会使女性观众感到冒犯。

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三、梁友安：迷途知返的逆行

女主梁友安，曾经同样是将等级与规则植根心底的人，背负着职业女性的光荣与荆棘，必须绷得更紧，才能与更受优待的男性对手竞争。但高强度的自我要求反而遭到被合理化的压榨。当她在世俗的晋级理念中裹足不前时，内心已经开始思辨，而男主尚未被冷水扑灭的年轻生命力恰到好处地助力她的实践。她辞职后首先做了遛狗师，这个职业在外人看来是与成功绝缘的，后来去俱乐部也看似是一种“下放”，但只有这些逆行的选择能够让不甘被“成功”一词奴役的人实现自我解放。

男女主以不同身份进入竞技体育，尚不知后续发展，但体育竞技也并非圣地，也涌动着人的斗争，与社会中的竞技相比，相对完善的规则或许能带来相对纯粹的快乐与成长。但即便如此，我也不希望男主后续成为“了不起的”球员，毕竟羽转网后再出成绩本身难度过高，更期望看到男女主独创成绩之外的人生价值。

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四、梁桃：不可爱的反派

梁桃在剧中是个蹭拍网红，通过小聪明打造虚假人设，她不纯洁，不完美，追求钱与名的方式不正当，后面的剧情中大概会有所改变，我并不想美化或捧高她，我想强调的是创作这种人物的必要和创新性：要求每个女性角色讨喜、可爱会失去更丰富、复杂、深切的人性。

《阁楼上的疯女人》曾将父权创作中的女性形象归为天使与怪物：天使与死亡紧密相连，她们“杀死”自己的欲望和能动性，成为美学上的对象；怪物则可恨到失去了人形，必遭父权制的斩杀；而天使与怪物之间的关系，如同白雪公主与她的继母，即女性在不同生命阶段的两种形态，被那个不露面的国王窥探并挑拨着，国王的目的，是用一个个易于操纵的空心公主取代和否定开始对他的权力产生渴望的王后。

天使与怪物在现代观众心中也备受质疑，天使意味着拖后腿的“圣母”，而怪物固然偶尔被捧作美艳恶女，更多时候却是威胁秩序的眼中钉肉中刺。梁桃这类道德上有瑕的女性角色，既不是已死的天使，也不是必死的怪物，而是有生气、有欲望、有可能性的凡人，与女主之间也不是对立关系。祛除“可爱”“讨喜”，展示女性主体性的复杂切面，才能逃脱无边的道德审判的私刑，助力女性以凡人的立体面貌生存。

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五、cp感：是揽客灵丹，更是创作毒药

如果选择年龄、长相、气质本就比较匹配的演员演恋人，对迅速招揽观众来说自然稳妥，但所谓cp感却可能是创作本身的浪漫毒药，因为这等于是在依附剧外因素笼络人心，是在讨好人们对爱情的刻板认知，那内容就不由自主地偷懒或偏离了。而这部剧摒弃了虚无缥缈的cp感玄学，选择在戏内用大量细节支撑起情感的萌发，与观众动态的思考而非静态的成见共鸣，这种踏实的创作态度值得赞美。

一些高人气的姐弟恋作品，例如日剧《初恋那一天所读的故事》（算是比较轻快好看的偶像剧了，我很喜欢深田恭子～），保守地选择了外表几乎看不出年龄差的帅哥美女，男方积极主动，女方被动懵懂，因此那部剧的热度与“姐弟恋”无关，只是“小白兔与大灰狼”姐弟版本的又一次成功。而在诸多成功的偶像剧中，男强女甜的固化组合将男性的侵略感包装为一种魅力，借浪漫的甜美包装向女性观众兜售必须自我矮化以衬托男方的性别教条。通俗作品固然一定程度上得顺应观众的偏好，但彻底服从还有什么新意呢？

哪怕是不彻底的现实主义作品，也不同于偶像剧彻底的商品化，应当采集并动摇固化现实，即使这可能要付出一定代价。指责这部剧男女主看起来不般配的非议近似腐朽的门第观念，是现实中不符合主流预设的恋人常常遭遇的傲慢之声，（哪怕是不彻底的）现实主义作品要将这种等级之间的阻力表述出来，恰恰就应当选择气质不“小白兔”的女主和气质不“大灰狼”的男主。

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六、“姐狗”是对此剧的正确读解吗？

剧外依然把重点放在“浪漫”“甜蜜”“姐狗”上，不是说不可以如此，但男女主之间比浪漫更厚重的情感未得突显。戏外的“姐狗”标签首先将女性分割为大杀四方的“唯一的姐”与被动无害的“妹宝”，刻板地假定年龄的单一标准可以造成女性间的巨大分裂，形成两种单调的女性模板，其次将女性的理想伴侣塞进一个宠物概念，可主人与宠物毕竟无法平等，所谓“奶狗”是假想出的一种不切实际的可爱与无害，所谓“狼狗”是对男性侵略欲望的委婉修辞，都不是对剧中男主形象的正确总结，偶尔提起无伤大雅，但作为不断提及的重点就有些尴尬了。不是要与人建立平等的亲密关系吗，怎么又从强势的国王奔向了伪装弱势的“狗”？我认为这种简单粗暴的概括与剧作的实质内核是错位的。

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补充：遗憾与异见

剧集的遗憾首先在于信息密度，另外剧中几对恋人仍是没有真正经济困难的都市男女，条件最普通的也算不上底层，因此对现代爱情的观测仍有阶层上的空缺，期待未来更多作品填补。

剧集将一种健康而平等的模范情感观作为终点不断靠拢，人物在正能量的轨道上排排坐，没有丝毫的偏离，我个人不认同这种刻意。“健康”难道不也是一种特权吗？

男女主是近乎奇迹的幸运儿，即使原生家庭不完美，即使遭遇种种困难，也能不断自我修正，使成长的枝节永远向上，去除爱情的路障。剧集使用了许多理想化解决策略，在俱乐部制造出离奇的理想人际秩序，赋予主角不可追问、无需解释的天才，因此就回避了现实的疑难杂症与人的复杂本质。现实中人们往往要终生携带挫折造成的遗憾和扭曲，在暗流涌动、难以梳理的关系密网中生活，更重要的是：谁定义了哪个方向是上升，哪个方向是堕落？哪个形状是圆满，哪个形状是残缺？当心灵不可能被健康的理念统一重塑，我们能否以不规则的形状生活下去，以各自的形状与某个人相爱，而不一定要“解决”与“康复”？心结一定要解开吗，一定能解开吗，解不开又如何？这些问题似乎被作品中绝对正确的价值观输出淡化了。我坚信，存在比解决更值得书写。

这部作品总体上摆脱了言情的浪漫定式，细节紧扣生活，揭发其他剧集仍在意淫和美化的成功男性的假面，承认诸多社会问题的存在并尝试着回应，这种现实主义倾向使它从近年的偶像剧风潮中脱颖而出，但它只书写了唯一一种不应该自行置顶的、普通人难以企及的健康人生与健康爱情。《爱情而已》是一部不错的剧集，但“最好的爱情”并不是“平视”，因为“最好”不存在，只是不同时代的主流意见，意见与理想掩盖不了爱不均等的普遍状况。

结构性平等是公共理想，值得追寻与建设，但私人关系具有原创性，“平视”如此苍白的两个字未必能催化爱，“健康”未必大得过悲喜交加的复杂欲望。除了不断完善的法，任何标准均无资格审理他人的生活，更评不出最好，否则“健康”也成了强权。

世上最平等的关系在陌生人之间，只要靠近就有“你证我证，心证意证”，甚至有阴暗私欲的缠斗。现实主义作品不应粉饰太平，不应盲目造梦，应当深入地描写一个主体与另一个主体关联时的明与暗。并不是说幻梦不可有，也并非苛刻要求某一部剧，但假如所有文艺作品都只顾着甜蜜、温情、舒适、积极，现实的苦涩与冷峻、人心的怅惘与幽深由何记录呢？如今的爱情题材剧中只见海量的圆满与简单，缺憾和复杂被遮住了。

无论受何种理念影响，爱最终由每个人原创设计，没有必须仿照的权威景观。爱可以不精美，不长久，甚至不愉悦，不存在，重要的是亲手创造或毁灭。爱不一定是光，爱也可能是阴影，让生命更立体。

《爱情而已》在朋友圈刷屏了。慕名来看了这部传说中的“爱情科幻剧”，见识一下大家的“电子男友”宋三川，细细审判之后，忽然在吴磊的身上看到了“何为演技，何为演员”。

一段“被亲吻”，可以演绎出几个层次？满眼痛苦时被亲吻，意外之下又下意识地迎合，眼神瞬间亮了，笑容抑制不住地在脸上浮现，缓慢地确认爱意得到回应以后，整个人被巨大的幸福感淹没。

一段短短几秒的吻戏，背后依靠的是演员的信念感，日常对周遭事物的观察以及内心细腻且丰富的情感。

看过吴磊的采访及vlog，可以理解到他并不是将宋三川作为一个单纯的“运动员”或是“都市爱情剧男主”来演绎，而是一个复杂且多面的“由晦暗走向光明的羽转网运动员”。

记得前期看到1-6集预告，很多人对吴磊剧中的状态产生了质疑。为什么如此颓废，真的是一个运动员该有的状态吗？然而正剧播出，一切都有了解释。同一部剧，羽毛球状态下的宋三川疲惫而颓废，毫无上进心可言。决心羽转网的一瞬间，宋三川开始发光了，而且光明不是一瞬间迸现的，是从微弱荧光逐渐盛大。

吴磊，在将自己变成“职业”运动员的同时，也为这个角色清晰地设定好了每一个人生转折的时间点。

不论是临近的其他角色，还是同在一部剧里的羽毛球运动员及网球运动员，区别如同换人！吴磊在爱情而已中展现的自然且接地气表演，透露出的是他的勤奋与天赋，没有安于外界的夸赞而停止对演技摸索及演员道路的追求。

看完《爱情而已》，燃起了对吴磊下一部剧的一些好奇，也许我还是会继续去审判一下。

印象中的姐弟恋好像已经有点固化了，总是事业有成的高管姐姐和帅气多金的富二代弟弟谈恋爱，有糖，有颜，有激情，却总让我觉得不真实。这种搭配其实是把“姐狗”两个人设发挥到极致，但现实中，我们往往不像姐姐那么成功，也遇不到那么优秀还深情的弟弟。

实话说我一开始也是带着点这样的偏见来看《爱情而已》的，看起来还不错的故事遇上合适的演员，我的判断是至少可以满足我的追剧需求。但没想到，这部剧大大超乎了我的预期，两个主角的塑造非常落地且饱满，有着各自的人生困境和现实挣扎，再加上吴磊和周雨彤走心的演绎，完成了一场角色和演员的双向奔赴，也重新定义了“姐狗”，看了之后我第一次有一种“假如我和小10岁的男生谈恋爱会怎么样”的代入感。

梁友安，一个温柔成熟的30+都市女性，能力强三观正性格好，可以说是近两年最令我观感舒适的女主，她的妥帖和分寸感不是靠几句台词说说而已，而是真正靠行动来体现。工作上处理事情有条不紊，雷厉风行，被耍流氓也保持着成年人的理智和工作优先的原则，情商高会看眼色，不仅能帮上司处理私事，还能察觉宋三川的情绪对他进行鼓励，在感情中也是干脆利落，坚持自我，可以说各方面都令人极度舒适。但是，在她看似还不错的生活下却充满着对未来的迷茫，事业遇到瓶颈期，对婚姻没有信心，原生家庭也充满问题，所以面对宋三川的主动拥抱，她的回应只能是推开，因为她足够清醒，她知道相差十岁的姐弟恋，太难了。梁友安就像现实中的你我，在事业、生活、感情中一次次犹豫挣扎，寻找方向，在一次次迷茫和坚定中过日子。

宋三川，冷板凳运动员，因为母亲的“抛弃”而有了心魔，虽有天赋却总发挥失常，没有上场机会，当着别人的替补，要知道替补和首发对运动员而言是有本质区别的。在外人眼中，他是桀骜不驯，浑身带刺的“疯狗”，可在我看来，他满身伤痕，更像是被抛弃的“流浪狗”。现实的窘境、梦想的夭折、未来的迷茫......多舛的人生让他年纪虽小就有了成熟的灵魂，所以在面对梁友安时，他才会体贴又细心，偷偷注意她的饮食习惯，主动给她送上创可贴、替她拧瓶盖，在她离职难过时默默送上一个拥抱。很多时候，宋三川才是给梁友安开导和指引的人，他总是在不经意间解开她的困惑，给她人生的启发。宋三川是一个在现实土壤中扎根的角色，或许不符合传统意义上的“优秀”，但他足够勇敢、自信、热血、真诚，他没有因为自己现在不够好就不敢表达爱，而是保持着分寸，一步一步向她靠近。在宋三川的身上我发现，年下弟弟能给予女性的不再只有情绪价值，还有灵魂的契合，一个内心成熟的弟弟不只能给到姐姐无畏的勇气，更能在迷茫时给到现实的指引。

这是我第一次在剧中感受到，“姐狗恋”不再是传统偏见中女性资本市场的一场幻想，而是一场低谷相遇，共同成长的美好爱情，只是30+的我刚好遇到了20+的你。爱情从来不应该以年龄来定义，年下只是年龄上的现实，而不能掩盖精神上的契合。无论是“姐狗恋”还是“狗姐恋”，我们都不该抱有前后排列的偏见，如那句台词所说，“最好的爱情应该是平视”。

自从给大家推荐《爱情而已》，我吃惊的发现，这竟然是我推荐过的那么多影视作品中，给我反馈最多，也是最好的一部。（虽然我推荐剧没有KPI要完成）

微博也好，公号也好，我竟然收到很多因为我推荐这剧跟我说谢谢的留言。还有好多朋友说看得特别开心，全程姨母笑，嘴角上扬放不下来……

我想这是因为这段日子以来，我们的生活太苦闷了，太压抑了。在被现实压得透不过气来的时候，能有个什么松一松紧绷的神经，缓一口气。说白了，生活很苦，我们得自己找块糖舔两口。不然这日子真的不好过。

至少就我自己来说，整个追这个剧的过程，确实是感觉精神上是休了一个长假。暂时忘记了现实，得到了充分的放松和休息。

至于这个剧为什么这么甜。这么多天来很多人说了很多，但是有一点，大家都没有说到。现在流行的都市爱情剧，节奏都太快了，而《爱情而已》是一个反套路的作品。

我不知道大家有没有听过一段话，说什么是人生最美好的时光。这段原话是这样的：

你想和他上床，他也想和你上床，你们都知道总有一天你们会上床，但不知道你们会在哪一天上床，这就是最美好的时光。

木心也说过一句话：认真勾引，认真失身。

我不知道别人，反正在整个恋爱过程中，我最喜欢的就是这个勾勾搭搭，眉来眼去的阶段，一切将要发生，还未发生，这其实也是恋爱最美好的阶段。

这部剧特别美好的地方，就在这里。别的剧没几集就上床了，接吻了，然后靠外力给各种压力和阻碍……这部剧是，两个人之间没有任何外力屏障，全部是两个人之间的感情拉扯。是一点点的，认真地彼此勾引，彼此靠近。

整部剧三十八集，到了三十集男女主才算正式确定了关系。可以说是非常细致地表现出了恋爱中的这个过程，拉长了恋爱前期，这段最美好的时光。

我的妈呀，这简直是沉浸式的眉来眼去和勾勾搭搭的体验。我最喜欢了！其实等确定关系后面就比较快了。也不墨迹，也没烂尾，很快就见好就收了。

上一次给我这种沉浸式体验的，还是《请回答1988》，虽然德善在剧里不是只对一个人产生过感情，但是其实也是把这一段拉得特别长。待她和阿泽尘埃落定，爱情故事进展就快起来了。

说实话，看完这个剧，咱也不至于说，就觉得爱情必须要这么完美的，必须要找个吴磊扮演的宋三川这样的男朋友。我自己也不信这些的。

但是，假如你是有过真正的恋爱过的人。你一定会记得，那“人生若只如初相见”的感觉，那种感觉是无比真实和美妙的，体验过的人是不会忘的。

所以，如果你也像我一样，特别喜欢恋爱中的这种感觉。而不是猴儿急的恋爱风格。也许这部剧会成为你生活里的一块糖。

超甜！

看过一篇文章，说现在的偶像剧在升高女人的恋爱阙值，致使多数女性朋友等一位完美男友，而看不上现实中的男人，活在梦幻的爱情里，现实中的恋爱处处碰壁。

这部剧不就是吗？这么完美的弟弟人设，几乎没有缺点，帅气干净加肌肉线条还痴情加上进，不抽烟喝酒，不看手机不玩网游，给三十多岁的女人造一个星，这个星星一碰现实油污就瞬间幻灭。也不知道是不是年纪大了，还是吃多了工业糖精，吃得受不了了，已经不能沉溺于剧情，过多的会是想编剧这样写又完成了一这一集的矛盾碰撞，人物升华，这个人物的加入是不是完全为了广告，这样刻意的标榜着男女主共同成长，一同解决困难，一同共同成长，甜蜜的异地恋。这太跳脱现实了，不要再灌糖了，也不要女人们心里哪怕有一点点的幻想这样的爱情，这很不现实。现实中我觉得男女主没有爱情也同样可以互相成就，或许还可以更纯粹谈钱谈利益。

现在的偶像剧似乎也走了这个趋势，知道单纯的恋爱观众不想看了，就想看这种一同成长一同搞事业的，生活哪有这么顺？事业哪有这么好搞，还要加个恋爱，爱情不是人生必须品，自我成长才是人生要走的路。

男女主都没有问题，也可能是这个角色设定，看得我好尬，浪费了我宝贵了时间，为了配合这部剧还吃了不少垃圾食品，这个热量啊这个肥肉啊～ 损失太大。

看这种电视剧就是对自己极大的一种挫伤。

想着吴磊周雨彤在王鹤棣马上回归的《你好星期六》宣传时的样子，对这个电视剧真的很好奇。因为在综艺里，他们看上去嘻嘻哈哈，却有种两个人都不想做情感捆绑宣传的状态，友好又有点疏离。可能吴磊在影视圈太久，已经知道了蹭流量、磕CP这种现象级商业活动的流程，而他就是想好好健身、好好演戏而已，拍戏正业结束，周边辅助这些警戒线高高竖起，很爱惜自己的羽毛。

另外，微博宣传一直也没停。同期同业竞技场也没有这个类型的电视剧。昨天，在经过了满满当当、心情确实很烦躁的十几个小时后，23点30，我想着就看20分钟，一解好奇心。

结果3点40才睡。

根本停不下来。

这种热血喷薄的体育竞技情境，在一个豆瓣评分很低的陈畅导演手里，如同每一个中年人心中的20岁的青春，带着朝气蓬勃的阳光和爱情的味道，呼啸冲你配速8地跑过来。看它，就像在追忆自己的如水年华，也是在制造一场不可能每个人青春里都有的猛烈挚爱。

我想这一定有编剧张英姬的功劳，一个有着童年阴影的家庭，一个敦厚俏皮的继父，一个性格内向却往死里青春的少年，一个成熟隐忍又很可爱的职场人士，一个不会制造矛盾的好朋友，凑在一起，全部说着正常人会说的话，在一个和我们共同在的世界，中规中矩地活着，却又那么张扬肆意。他们真实到你看着他们的生活，感觉像是窥探到几个隔壁小区里的人的隐私，满足好奇，又不会承受很大的心理压力。人类喜欢竞技性、观赏性、娱乐性的活动，这部电视剧在剧本上，都实现了。更何况，演员都是超越剧本式表演，让本来100分的故事变成300分。

吴磊已经帅到让人不知道怎么形容。看着周雨彤时那种如影随形的爱意一阵阵跟着呼吸涌出来，他们经常对视之后噗嗤微笑的小动作，话不多说穿着露出大臂的衣服就咔咔锻炼身体，让你看到肌肉拉丝是怎么和汗液融合的... 长得帅，演的帅，又有氛围感，和古代装扮有了不同，和不疑将军也有了性格上的差异，真是少年已长成，未来大可期。

唉，这种上乘电视剧，男女主演都奉献了一流演技，确确实实让你看到爱情最美好的样子，看过之后，心里也是真的很难受。

不像《苍兰诀》，最起码还可以想着，这种魔幻情景，看看就得了，别太投入。《爱情而已》使用了真实地名，就在广东深圳，他们在公园跑步，在文艺小摊里吃混沌，在肿瘤医院附近居住，他们就是活生生的人！

这让看到他们的人，心里涌出了大量的心酸，不断地问，我怎么在青春正好的时候，没有这样一段爱情？回顾生活当下，为什么就是一地疲倦与忐忑，不会出现一双强有力的双臂环住一个面对生活惴惴不安的内心？

人也有些萎靡，做着日程表上该做的事也提不起精神，可能是熬夜之后的正常状态，也是心灵受到震撼对虚拟时空产生向往之后面对现实世界的一种泄力。不知道怎么调节，可能休息一下会好，可能晚上跟着电视剧更新追着看会好，可能静等时间再多流淌而过一些，看清自己的世界里毫无幻想的空间就会好。

之前睡眠需要有电视剧伴睡，很多年来都是《琅琊榜》、《知否知否》，中间有短暂的时间用看书来代替，现在又回到电视剧伴睡习惯。《爱情而已》没有激烈的厮杀，就像吴磊在剧中台词说的，怎么想到一个人的时候心中这么多温暖？电视剧给了人憧憬，给了人温暖，是可以成为新伴睡声音的选择。

是，温暖。吴磊在里面有一个时刻，眼泪瞬间爆出又憋在眼眶里，他说，反正一直以来自己也是格格不入。一个运动员长达10年训练的压抑、克制，在被锁住的眼泪中体现地淋漓尽致。随后，他就因为周雨彤给与的信任被温暖到。在终于突破了18分之后的场内拽衣领怒吼，多年情感压抑的释放，演的怎么这么好，谁教给他的，还是自己一点点琢磨出以最贴合的状态去呈现一个个不同的人的内心？厉害！

还有好多好多细节，都在讲述着温暖。这部剧，把爱情和温暖紧紧联系在一起，让它在爱情电视剧中独树一帜。有的故事重性冲动，有的故事重解决生活矛盾，有的就图个男一女一来电。但是《爱情而已》不但选人好、故事好，还在很本分地说着，爱情是温暖的，爱情的会心一笑之后，心里会像被晒过的被子一样，味觉里都可以感受到温暖的存在。

愿温暖常在人间！

相比过往被爱情占据目光的情况，更被群像角色而吸引，在宋三川身上看见了曾经年少的自己，而梁友安更和自己当下的状况不遑多让，甚至是在蒋杰、奈特这样的配角上也不自觉的去做比照，可以说编剧狠狠的拿捏了我的共情。

22岁的宋三川有着绝大多数这个年纪的迷茫，放到现实来讲好像就是读大学的时间差不多，可能根据喜好选了好玩儿的专业，也可能在父母的建议下选择了对未来有利的专业，就像宋三川因为母亲的缘故坚持一个自己没那么喜欢的项目，背负着别人的理想，慰藉自我的同时其实也是对未来的一种不确定和迷茫，让我想起一些自己当时刚毕业时的感受。如果说自己更羡慕当时的自己什么，那大概就是棱角，现在好像被生活磨平了，就像宋三川宁可不要工资也不想加选手们的微信，善意被质疑时扭头就走，和身边人冲突时不服就干，不管是年轻大无畏还是年轻气盛，现在想来都是格外的美好。这种特质在宋三川身上更加明显，不管是体育生热血、荷尔蒙的氛围，还是母亲从小离开及生活环境带来的影响，他的桀骜不仅是因为年轻，更是生活和人生经历中孕育出来的。这让人物不仅有共鸣性还更有说服力。

但更让我喜欢的是品性上加持的魅力，“带刺”的桀骜少年却非常善良，会把自己挣来的钱给医院里的病人；初遇梁友安时不假辞色、却在梁友安遭遇危机时主动提供帮助，有脾气不假但善良善意的底色让我看到带刺少年内心的温暖。

而现在的自己更像32岁的梁友安，二十八九的年纪，确实比刚毕业那会儿能力强一些、收入多一些，有一点小积累，但好像没了之前那种说离职就离职的勇气，虽然这么说有些难过，但职场就是还有难以超越的性别天花板，看得见打不破，奔三的年纪每一次选择都格外谨慎，投出一份简历都要考虑经验、发展、薪资...往往一圈下来勇气也被磨没了。然后像梁友安一样，继续在已经厌倦的生活里蹉跎，一天天在舒适区里混日子，期待着可以升职或者在现在的公司有更好的调动。职场的不满藏在心里，一边想着下班不接工作电话，一边默默拿起手机；一边说内心疯狂着woc又下班时间搞着，一边乖乖出发加班，不敢得罪老板，怕一个不小心就丢了饭碗或者没了晋升的机会。其实很嘲讽，但这就是打工人的现实。

看着越来越成熟，越来越坚强，但无非是自己给自己建筑起了一道“墙”，除了亲生闺蜜，长时间的情感，无法再花时间去经营一段情感，连在父母面前都渐渐变成了“我很好”“不用担心”这样的套话，不是不亲近只是觉得怕父母担心、说出来她们很大程度上也是理解不了或者解决不了；甚至萍水相逢的陌生人会让自己觉得更放松，因为无需费脑筋的想每句话的含义，不用审视彼此的价值，擦肩而过的陌生人反而成了那个听说过最多秘密的一位，因为知道自己同这人大概率再也不会相见（我就经常跟网约车或者理发师聊天解压…）。这也是很多人现在养猫撸狗的原因吧~但梁友安属于最惨的那一种007+24h on call，养狗都是一种奢侈。更不要说爱情了，考虑很多，现实因素不能不想，各种权衡之后审慎地决定一段感情是否要开始，但可能只是因为一句话，一个动作，瞬间下头，不了了之，期待不假但自己一个人的舒适也不想轻易打破，这也可能就是“回避性依恋人格”的一种表现，很多人身上的通病。

梁友安身上也有让我无比羡慕的东西，她温柔的很有力量，锋芒显现的很有分寸，以及对自己底线的坚守都让我心向往之。

还有一些人物，像蒋杰和奈特这种不够正面但很真实的角色也可见对生活的观察。不占有任何道德层面的指责，我只想说这些人比比皆是，蒋杰属于典型的利己主义上司，没什么人情味可讲，用得顺手就不会给梁友安轻易离开的机会、下属办事不合自己心意也没有任何的情面可讲，完全沉浸在功利的世界里，想要成为发号施令的人，不管是工作还是家庭，面子和话语权成了最重要的东西；当野心越来越大对另一半也就越不满，可能和当年的林俊生有一样的心态，最好是能有一个在事业上帮自己一把的另一半。

至于奈特则是生活中更为常见的“现实男”，以所谓的成家立业为成功标杆，婚姻是人生打卡中的一部分，伴侣的第一标准是“条件合适”，综合考量外貌、学识、能力之后的综合评价，至于心动那是“可以培养的过程”，身边这样选择结婚的人不少，只不过条件可能不如奈特优秀、也有被父母所迫选择结婚的，但本质上并无二致。

还有时代造就的角色，像梁桃，在这个娱乐至死，人均自媒体的时代也是很有代表性的一员。网红博主职业可以说是年轻一代可以说是紧跟时尚潮流，梁桃一边沉溺于社交媒体的声量，一边又无比清醒地知道底线是什么，不逾越一步，透着股肆意洒脱和青春“敢”的气质以及Z时代少女不被定义、遵循自我内心准则、不被现实绑架的样子，讲道理我还挺佩服这种敢想敢做的年轻人。

22岁的宋三川、32岁的梁友安、新生代的梁桃、而立之年的奈特、40-50岁却处在不同层阶的安从和蒋杰，不同年龄阶层的人物塑造，展现着都市人群的多样性，也是不可多得的巧思。

在剧情上的处理我也很喜欢，相较于光鲜亮丽的爱情，逆袭突破的女性成长，鸡毛蒜皮的家庭伦理，这部剧将落点放在了治愈，洞察都市群体面临事业、爱情和生活方面的种种问题，不以歇斯底里充满戏剧性地方式推进，而是慢慢展开，还原生活本来的样子，将生活中细小令人动容的情感传达到位，最难得就是看见生活不易却收获感动和温暖更多，更向往和期许未来，让人感受生活本身的美好及足够治愈，看过会想说一句“人间值得”。这正是国产剧需要的一双眼睛。

再浅说些其他方面吧~好剧的用心永远在细节之处更能体现。浅举几处，身为总经理助理的梁友安的ootd总是干练清爽的，即使去见自己有好感的人也是点到为止。小裙子细高跟可以在家里穿，但出门还是衬衫牛仔裤，这跟梁友安原生家庭带来的对于亲密关系的不信任也呼应上了。运动员出身的宋三川风格则更为休闲随意，也更贴合他整个人的松弛感。着装价格上的差距也凸显了两人经济实力上差距。在生活置景上也做到了跟人物设定相照应。梁友安的家在城市的中心地带，热闹、繁华，内部的布置也以时尚潮流风为主，色彩的饱和度较高，但家居日常的感觉让人十分舒适；反观宋三川家住在城中村的巷子里，人和人之间的距离被拉的很近，内部装修风格也多偏向老式家具、原木色等较能体现年代感的风格，可以说十分有生活的烟火气了。包括在打光的氛围感及滤镜使用方面，放弃高度磨皮更显人物真实感，镜头阳光感十足更显治愈。台词上“成年人的朋友圈写满了密码”“坚持和放弃哪一个更勇敢”生活从来不是自己掌控的”“一直努力让工作价值超过性别价值”每句能触动人心的话，都是生活的智慧与阅历的加持，可以说句句精辟，诸多细节让我想说用心的高品质剧集一定是多维的细致和用心，这点我在《爱情而已》中看到了！

从吴磊小时候就看他的戏，他的飞流、他的黎簇、他的凌不疑，虽然我也不老，奈何他成名太早，并且一直在这条路上奔跑，积累了太多作品，老阿姨也只能厚着脸皮说一句，我是看吴磊的戏长大的。

不过在今天之前我没有给他的作品写过只言片语，包括他那个被称为最符合少女幻想的少年将军角色，因为这些角色太梦幻，太完美，是青春少女们的理想，却不是中年少女的爱，直到遇见宋三川，我敢说，他真的是所有姐姐会喜欢的类型啊！而吴磊，让这个角色落了地。

目前才看到第六集，梁友安可能还没有心动，我已经被这个弟弟的细节撩得不行。

他没钱，没车，居住在一个破旧理发店的二楼，作为一名二十二岁的运动员，也不再是黄金期，但是你还是会第一眼就被他吸引，不仅仅是颜值，更多的是因为他的真诚和可爱。

他不像这个年纪的很多年轻人，觉得谈钱是件羞耻的事情，但他也有这个年纪的自尊，不能接受兔子耳朵上的蝴蝶结，被搭讪会脸红，会吐槽继父的假发事业，却又在背后悄悄帮助那些受病痛折磨的癌症患者，做着和继父一样的事情。

也许他给的不多，但他应该活成了自己小时候梦想的那种盖世英雄，做着自己坚持对的事，这一点弥足珍贵。

而吴磊的表演，让这一切都生动起来。

你不会觉得剧里的是吴磊，他就是宋三川，是一个有点骄傲，有点困扰，但是在不断寻找出路的年轻人。

他接受好意，然后全心回报，他不奢求温暖，但当温暖降临时，会去拼命抓住。

作为给与他温暖的对象梁友安，饰演者周雨彤的表现也非常精彩，作为社畜本畜，狠狠代入了。

用一年学会的工作内容支撑六年，日复一日年复一年，做了很多事情，功劳都不是你的，但有错肯定是你的。

随时待命，不敢关机，吃不完的大饼，但晋升遥遥无期。

即便是被这样对待，梁友安依旧温柔，且充满善意。

她懂世故，但绝不是世故本身。

三十岁的她和二十岁的宋三川一样，处处散发出真诚。

年龄不是她的限制，反而是她的另一重魅力，让她对宋三川有着致命的新引力。

看了这部剧以后，很多人说，这才是姐弟恋的正确打开方式。

我深表赞同。

刚看了个开头，已经有点停不下来，希望接下来的剧情保持这个水平，中年少女就是要看不一样的爱情！