看完这部片子,脑子里剩下的是美女,只有美女,两种,这是定律吗?英姿飒爽总比不过温柔纤细,鹅蛋脸比不过瓜子脸,独立比不过依赖.(当然男人也是两种,狂野和温文尔雅,不过琼瑶家的狂野型太让人害怕,像精神分裂患者.)其实现实也是这样,所以装淑女是女生们千百年来孜孜不倦始终追求的.

这部电视剧向大家展示了一些非常有用的“人渣如何谈恋爱”的视频教程：

1 已婚男人（老婆孩子远在天边那种）可以用“我是一个绝缘体”来隐晦宣传自己的已婚身份。

2 可以通过在身上刺青对方的标志物，来帮自己，对方，周边群众下定决心。我感觉作者对这个梗还挺得意的。那几集里所有的人都在用排比句表示“我和我的小伙伴们都惊呆了”。

3 已婚男人拒绝心仪对象求爱的时候，一定要说：是因为我不够好。我配不上你。我不能给你幸福。还可以再狠一点说：你去找高帅富么，他才能给你幸福。 总之万万不可提：我已经结婚了。我有老婆娃了。娃都7岁了。

4 已婚男人可以这样进行自我催眠：我的老婆孩子都是上辈子娶的，所以跟我现在这个恋爱进程没有干扰。其实这样想也是没问题的，毕竟他确实啥也没管过。

5 当明明不爱的对象倒贴的时候，可以这样进行心理建设：第一类，是xxx让我找高帅富的，虽然我不喜欢高帅富，但是我要气气他。第二类，反正我不敢爱xxx，现在这个也不错么。先上了再说，不上不是男人。

6 事情败露受到指责之后，可以这样对着天空呼喊：我们只是相爱了，为什么不能原谅我们？？？？？或者是，我从前真的不是有意想要伤害你。

总之，男女主角是一对人渣！！

水云间里的子璇，穿的西装马甲配 红色围巾，马靴。放到现代来看也毫不落伍！ 芊芊的衣服颜色靓丽虽古典但特别活泼，看琼瑶剧 其实很养眼啊！
杜芊芊： 爱人智商高，情商低，家境贫苦，好面子，情绪化，责任心差，有家室，有后代， 有神 经大调病。
杜芊芊面对的男人，虽然不至于生离死别，但是是女性婚姻中中真真实实的一些琐碎事 情，其实代表了很多中国男人。如果说上面两个更接近小说完美化，这地三个绝对属于接地气的， 男人总是充满着各种破坏性，如果男人真的像小说里说的那么完美，我们每个女孩子估计初恋就结 婚了。大家恨梅若红，讨厌梅若红也好，我喜欢这个角色的真实，把女人气的死去活来的，因为现 实中女孩子经常被男人气的死去活来的，这就是生活。
水云间
男方山区人士，从小没有过多家教，跟野孩子差不多，虽说心地不坏，但是比较自私，没有什么责 任心，任性好面子，一心想成名。
女方大城市 受过良好家教，家境非常好，因为从小衣食无忧，所以视金钱如粪土，一心向往美丽 的爱情。父亲极力反对。
因此之后的生活受到现实的重重打击，与其说是为了爱坚持到底，不如说是生米煮成熟饭，只好忍 气吞声。

最近琼瑶貌似又火了。因为她老公平鑫涛中风失智了，平鑫涛与前妻生的三个子女要求给平鑫涛插鼻饲胃管，琼瑶认为不尊重平鑫涛的尊严和意愿，坚决不肯，由此发生了冲突。然后她在自己的Facebook上写了一篇很琼瑶式的文章，说她含泪对继子女投降。她用了投降一词，我立刻想起了我看过的那么多琼瑶小说和电视剧，貌似《情深深雨蒙蒙》里就真的有一句台词是酱的：“这样的感情把我折磨得要疯了，我投降了。”

如果说小时候父母给买的童话书是我文学路上的启蒙，那么琼瑶无疑是我文学路上的第一位老师。十八年前，我有台686的电脑，家里不知道有一张哪里来的光盘，里面全是名家的全集比如鲁迅萧红金庸张爱玲三毛琼瑶，在那个图样图森破的年代我只知道看琼瑶（所以现在后悔为什么当年不看金庸鲁迅张爱玲萧红），从第一部开始看一直看到当年的最后一部——并不是《还珠格格》也不是《情深深雨蒙蒙》，是第五十部《烟锁重楼》。不得不说，琼瑶的文笔还是挺好的，她书里的花啊月亮啊诗啊词啊忧愁啊伤感啊，无疑是符合少女情怀总是诗的花季雨季女生的。只是，她的小说开头几部确实蛮不错，至少比校门口租书店里那些来历不明的言情小说要强，但越看到后来你越觉得腻烦——故事还是那个故事，已婚男主爱上了清纯的小三然后大老婆虐待小三，不同的是人名地名背景。不得不说，以小三身份介入平鑫涛的婚姻之后，她的三观也变得不正确，小说就完全变成了为第三者正名。以至于我看完了她全部的五十部小说，只对开头几本有印象，后面的那些全无印象，就记得那些个无比美丽浪漫梦幻的书名。

当然，直到今天我还是很感谢琼瑶的，要不是她，我怎么会爱上唐诗宋词；要不是她，我怎么会发现阅读是一件美好的事；要不是她，我怎么会开始写文一写就写了这么多年。当年最爱她那本《窗外》，还跑去买了一本书收藏（扉页上我写着：1999年购于山西路军人俱乐部 ，南京人都知道军人俱乐部这个图书批发市场）。我喜欢《窗外》，一方面是对于感情之事尚处在懵懂之中的我看到书中的师生之恋，觉得为什么相爱不能在一起；另一方面，是当时的我有点像女主江雁容，成绩不好，在家不受待见，但语文却出奇地好。 这本书当年我翻了一遍又一遍，上面还有圆珠笔的勾画（我现在不再用圆珠笔勾画了，会浸到纸张背面去）。

不过， 十八年过去了，当我再回想起琼瑶的那些书以及电视剧的时候，我发现印象最深刻也最让我念念不忘的竟然不是《窗外》，而是《水云间》，并且我想起来了，我当年还是咆哮帝马景涛的脑残粉——好吧，你们尽管嘲笑我吧。并且我可以再说一个让你们嘲笑的梗，我当年粉过琼瑶剧里大部分的男主，比如在《一帘幽梦》里饰演费云帆的刘德凯和饰演楚濂的林瑞阳，比如在《几度夕阳红》里饰演何慕天的秦汉，比如在《鬼丈夫》里饰演柯启轩的李志希……当然，还有马景涛，琼瑶剧他演得可不少，《梅花烙》中的颢祯，《青青河边草》里的何世纬，当然，还有《水云间》里的梅若鸿。

前段时间，在网上找到了《水云间》的电视剧，快进着看了下，如今喜欢看国剧的我看着这台偶片竟然没有丝毫违和感。今天下午又花了三个小时上网找了小说来看，虽然已经受不了满满的腻歪对话，但，还是希望将来有机会的话能买本书收藏。

我想，我之所以喜欢这个故事，是因为故事一开始电视剧或者小说给我们描绘的那个场景：西湖。春天。柳树。花草。画画。醉马画会。烟雨楼。水云间。吟诗。烤肉。喝酒。跳竹竿舞。坐马车兜风。在这里没有军阀割据的战乱，没有日军侵略的民生疾苦，除了梅若鸿偶尔会饿着肚子，这里俨然就是世外桃源。

然而，这里真的是世外桃源吗？并不是。醉马画会中以梦为马的这一群人不过是自己将自己灌醉，醉了就听不见看不到真实的生活，以此来逃避真实的生活逼着每一个人去承担的责任。 比如子璇，她用混迹于醉马画会做人体模特来逃避失败的婚姻。比如子墨，他用风花雪月的富二代生活来逃避一个男人应该承担的社会责任。比如说画会里的一奇三怪，他们怀揣着梦想来到杭州这座城市，梦想何其遥远，那些绘画名家的标竿是他们无论怎么追赶都遥不可及的，于是醉马画会就是他们的避风港，在这里笑在这里闹在这里醉在这里为了女人争风吃醋。当然，小说的男主梅若鸿，他更是决绝，他丢下年迈的父母丢下怀孕的童养媳，十年都不和家里联系，他不只在醉马画会里醉，更用那十年的流浪生活去醉。

只要是梦就会醒，只要是生活就必须残酷。梅若鸿逃避了十年的过去是他心头的一根刺，亦是他无法面对也不愿面对的最深的秘密。于是子璇和芊芊就成了他用以逃避这根刺的麻醉药，同时又是提醒他这根刺之存在的另一根刺。而他老家的童养媳翠屏带着父母的牌位带着他的女儿来找他，无疑，把梅若鸿精心编织出的关于醉马画会关于水云间的幻象打回原形。

书中的每一个人，都被逼着去面对真实的生活。子璇要去面对自己混乱的人生。子墨要去面对自己看起来很精彩却空洞的生活。 梅若鸿要去面对自己不堪的过去，面对身为人子身为人夫身为人父的责任，这是他无法承担的责任，是他极力想要逃避的责任——其实他也无法面对自己和杜芊芊的婚姻生活，两人私自结婚后，他整日画不好画在水云间撒气。而此时翠屏带来的两个牌位是对他灵魂的拷问。可惜了，他从来没有真正忏悔过自己的罪，从来没有真正地去面对他眼前真实的生活。他不得不从“把酒黄昏后，醉卧水云间”的梦中醒来，他用怨天尤人的方式来面对眼前的混乱，让混乱更混乱。

大抵琼瑶就是这样一个人吧，为了爱情不顾一切：我爱我的高中语文老师，所以我可以不考虑父母的感受；我爱我的出版社编辑，所以我可以插足他的家庭；我爱我的丈夫所以我就可以和子女闹到满城风雨。书中的男主梅若鸿看起来痴情，其实他心中根本就没有情，他痴的只是一个不愿意醒来的南柯一梦。如果他真的爱杜芊芊，他会为了她努力地打理杜家的生意以给未婚妻一个美好的生活；如果他真的感激子璇对他的情意，他不会那么随便用她来填补自己失恋的心情。最无语的的是，他搞大了子璇的肚子，还恬不知耻地要做孩子干爹。

倒是书里杜芊芊父亲的一句话很在理：“人生在世，岂能尽如人意？总有时候，是要为自己的责任感做一点什么，而不是永远为了兴趣生活。”所以，凭什么让梅若鸿和杜芊芊喜结连理？凭什么让梅若鸿在画坛闯出了名堂？翠屏的自尽梅若鸿就没有任何忏悔吗？他和翠屏的女儿站在他眼前，他和子璇的孩子一天天长大，他的灵魂难道都没有一点点的受到煎熬？对，书里是写了，翠屏自尽之后他确实整个人都疯了，一直到杜芊芊来了他才恢复正常。可是，这种疯真的是梅若鸿的灵魂在自己责备自己吗？我想，更多的是不堪承受眼前混乱的生活，无法面对所以以疯来逃避。

由来只有新人笑，有谁听到旧人哭。有谁听到梅若鸿父母在家乡困苦不堪的哭泣？有谁听到翠屏满身病痛带着女儿艰难度日的哭泣？有谁听到醉马画会之外，九百六十万平方公里土地上国人的哭泣？

把酒黄昏后，醉卧水云间。彩笔由我舞，挥洒一片天。 当年真是很喜欢这几句诗的，到现在也仍然很喜欢，并且后来房子装修，我执意买了一个风铃挂在书架上。由此可见《水云间》这部小说或者说电视剧对我之影响。可是，到今天我才真的明白，我之所以念念不忘，是因为我也很想像醉马画会的那些人一样，把酒黄昏后，醉卧水云间，忘却人间愁无数；我也很想像梅若鸿一样，没心没肺没有任何良心煎熬地忘却旧人的哭声与新人尽情欢笑；我也很想像琼瑶一样，给自己编一个水云间的梦，彩笔由我舞，挥洒一片心想事成的天。

可惜了，都是扯淡。不过是一本书一部电视剧而已。 可惜了，这全台湾也就出了一个琼瑶。真实的生活没有醉马画会，没有水云间，真实的生活没有琼瑶的言情小说。真实的生活只有杜芊芊问梅若鸿的那一句问话：“你完全清醒了吗？”

最后再说一下我对琼瑶和平鑫涛三个子女之争的看法吧。我上网看了下事件始末，平鑫涛的愿望是病危时不插管，而他目前的状况是中风失智并非病危，事实上这也是他三个子女所坚持的点，他的儿子平云在给琼瑶的公开信中强调这也是医生的观点。并且我能接受的是不插呼吸管，人一下就死了不会那么痛苦，我不能接受不插鼻饲胃管让人慢慢饿死。对，插鼻饲胃管是很痛苦，但那痛苦只是插的时候痛苦，而让人慢慢饿死是每时每刻的痛苦，是非常不人道的行为！他的三个子女之所以坚持要插鼻饲胃管，就是不想让父亲慢慢饿死。

平云在公开信里写道：“如果一段爱情是建立在伤害另一个人、建立在另一个女人的牺牲上，那么这样的爱情无论如何并不伟大，也不值得拿来歌颂炫耀。”所以《水云间》里的爱情根本谈不上什么“红尘自有痴情者，莫笑痴情太痴狂”，不值得歌颂也不值得为之流泪。只不过是“梅花三弄风波起，水烟深处水茫茫。”

这辈子的形容词都是追星的时候学的'

学会"惊艳"这个词, 那是从陈红身上

小时候看雾宅也好看水云间也好,陈红一出场,绝对SHOCK到

谁为我哭,天生这样不盲目

几乎是被她美貌惊到的同时,我就知道她是个烂演员,是我看过的最烂最做作的演员

记得当年有一个十大最不受欢迎明星评选,陈红好荣幸和巩俐等大牌同时上榜

当年她不受欢迎的理由很俏皮--演技就像县文化馆演员..笑的我

而且记者还加上一句:这理由好像是专门为陈红准备的...

是谁当年说费雯丽--有如此美貌何必有如此演技,有如此演技何必有如此美貌

陈红没有这么贪心,有如此美貌,还要什么演技呢

印象最深是她的眼睛,好像假的一样,从来也不会眨一下, 就那么顽固那么呆滞的盯着对面的演员..

说话的节奏又是那么怪腔怪调,抑扬顿挫. 谢天谢地后来她的一些片子配了音, 那真是舒服了不只一星半点

我曾狠啊, 恨上帝怎么开这种玩笑, 这样一张完美的脸庞赐予了这样的心智的人

她中间嫁给导演消失了一段时间, 再看到她是今日影视的采访.

这才有生之年第一次明白,我这个不曾拿来标榜过的偶像原来并非弱智啊, 非但不是弱智,而且相当的能干, 说话..虽然没有幽默感, 但回答问题干脆直爽.完全没一点美女演员们的那种做作. 我甚至觉得她有点太不做作了.

后来看天涯上爆她的那些八卦,掌掴狐狸精,嘲笑前任,跟吴君如对骂. 还有陈凯歌说,这么一个大男人,要陈红配老板们喝酒来要投资什么.(意思是她也会应酬?虽然这应酬被说的有点悲壮).

这些有的没的的八卦完全颠覆了我小时候做粉丝时对她的想象--一个又美丽又呆滞的人,不,完全不是..

我曾以为是那种"呆"妨碍了她, 觉得她这样美就不应该这样呆

现在我又觉得,是这样的"能干"妨碍了她, 既然这样美,就应该呆下去,美女,不是应该优雅的坐在一边,等着人来宠么. 但是她却能打能争,原来这样的漂亮还不能换到她得到的(相比之下)并不多的一切么,还需要这我以为普通长相的人才需要的手段么.

好像就是这样,她太积极主动了, 积极主动不应该是美女的气质.

反正时至今日, 我已经完全不能把她和美女划上等号了, 其实她并不算保养的很差. 她的五官仍然漂亮,但是她已不在走"美女"这个路线了. 可惜吗?

要说句安慰的话, 其实最美的美也不用美多久. 靠气质的所谓"越老越美"的众位,当然也另人尊敬. 顺其自然的老丑也算是另一种"退出江湖"吧. 我们珍惜生命,是因为生命短暂, 我们珍惜美貌,因为美貌更短暂. 不必天长地久,只要曾经拥有, 一刻即是永恒. 爱情如是, 美丽亦复如是.

                                            我心已许终不变

                           天地为证

                           日月为鉴

 

                                    ——《我心已许》


    作为“梅花烙”故事系列的终结，《水云间》带有很强的继承性。梅若鸿拿到的那个梅花簪以及卖货老人所讲的长篇大论都为了唤起观众对《梅花烙》的回忆，而梅若宏因救画两手被烧伤则有点像是对《鬼丈夫》柯起轩被火烧伤的桥段的模仿。其后，梅若鸿在杜芊芊的鼓励之下鼓起对生活的勇气和柯起轩在袁乐梅的鼓励之下面对现实几乎一致。
    在梅若鸿和杜芊芊共同经历的长辈的拦阻和朋友的不和之后本可以就此完结，偏偏又腾出梅若鸿的原配和女儿来画蛇添足。后来，为了让梅若鸿和杜芊芊在一起，又得让梅若鸿的原配跳湖自杀。真是丧尽天良。琼瑶那认为真爱能够战胜一切的观念在这里没有任何道德高度。
    《水云间》对梅若鸿刻画和《在水一方》对卢友文的刻画有异曲同工之妙，两个男人都受尽身边人的呵护和关照，却总是用自己的幼稚和不负责任给人造成伤害和麻烦，当这两个男人没认识到自己的错误时，总是摆着一副老子完全正确的态度，而当他们认识到自己错误时又总是万全地否定自己并拒绝别人的怜悯和原谅，仿佛自己这般自责就能为众人赢来一个积极美好的未来似的，其实无不是将事情越弄越糟。从这个角度再去审视被美女的宠爱的两个男人就让人费解：他们凭什么能够获得那些品质优秀相貌美丽的女人们的爱呢？倘若琼瑶强调的不是梅若鸿对杜芊芊的吸引，而仅仅是突出杜芊芊本人的优秀品格，这无疑暗示这样的观念：杜芊芊不过嫁给了她立下的誓言，而不是嫁给梅若鸿。如此，琼瑶精心塑造的完美女性形象就打了折扣了。
    不过，《水云间》的女人的形象还是远胜于男人的。杜芊芊，为了坚定自己对梅若鸿的爱，在自己的胸口纹上红梅的图案（借以象征梅若鸿的名字——“梅若红”）。这无异于象征杜芊芊具有梅花般的坚韧、纯真和高尚。当两个恋人遇到千万般磨难之时，杜芊芊的怀抱总是梅若鸿的避风港，她不断包容梅若鸿的错误，不断身体力行鼓励梅若鸿用于面对生活。可以说，没有杜芊芊，梅若鸿是要沉沦的。
    汪子璇是另一个优秀的女性形象。正如琼瑶借梅若鸿口说出的：杜芊芊身上的古典美浓郁，而汪子璇则更多体现着现代美。与杜芊芊相比，汪子璇具有更大的独立性。尤其是当她怀上梅若鸿的孩子之后，仍然能够尊重梅若鸿和杜芊芊的爱情而全身而退。在新旧观念交替的民国，能够有勇气做单亲母亲，汪子璇身上展现出的与生活和传统观念抗争的勇气可谓伟大。相比之下，《梅花烙》中公主兰馨就显得毫无洒脱可言，尽管她所犯错误的责任三分之一在环境上，三分之一在皓祯身上。其实，汪子璇的独身可以说是梅若鸿和杜芊芊爱情的另一个牺牲品。为了成就男女主角的旷世爱情，那些客观上造成他们爱情阻碍的人都必须在发挥了作用后退出。命运对汪子璇同样极为不公平。但她能够自己战胜这些困苦，客观上象征着一种新的中国进步女性的崛起，所以说汪子璇同样是伟大的。
    鉴于此，我以为《水云间》不是描述男人的故事，而是歌颂两个女人的故事，不恰当地套用一句话叫，花开两朵，各表一枝。