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1 ) 《女性瘾者》：等待灵魂裸露所有的枝桠
韩松落
在我们的女主角Joe还是小女孩的时候，她的父亲经常带她到公园里去，指引她看到树木之美，以及树的枝干和树叶的关系。他说，树干和枝桠，是树的灵魂，在夏天秋天，树枝承载着“所有树叶的重量，这是为了生存的漫长挣扎”，只有到了冬天，树叶落尽，树的灵魂才会裸露出来。
Joe已经有了需要她尽力承载的树叶，童年的性游戏、少女时的性竞赛、少女们的秘密社团，已经昭示了她是姓瘾者这个现实。这是她的树叶，是她的灵魂枝干必须要承受的重量，就像有些人的树叶是疾病、贫穷、控制欲一样。消除欲望的方式是经历欲望，抖落树叶的唯一途径，是熬过（或者，轻松点：经过）夏天和秋天。她每晚和七八个男人做爱，和言语不通的异族男人3P，接受SM大师的调教，有一个晚上，她必须要在照看孩子和赴SM之约中做出选择，她选择了后者。
看起来，是性瘾在指挥着她行动，但实际上，更像是她在用性爱这种方式，逼迫自己和别人显露灵魂，就像是抖落树叶，让枝桠显露形状。所以，会有这样一个画面：她成为追债人（追债组织的头领接受她的原因，是因为她“对于男性敏锐的直觉”）之后，到一个男富豪家里去讨债，将他捆在椅子上，给他讲述若干畸情故事，观察他的反应，当她终于讲出至关重要的那个故事，这个男人也显露出他是恋童癖这个秘密时，画面上，那个男人是在走向一棵大树。
灵魂的枝干是不会轻易而彻底地显形的，除非冬天到来。在病床上，即将死去的父亲说，他已经找到了自己的灵魂树，那是一棵橡树，树干厚重，枝叶参天。Joe却还没有找到自己的灵魂树，直到最后，在某种神秘的呼唤下，她在一座峭岩上，找到了自己的灵魂树，那是一棵狞厉扭曲的树，树叶已经快要落光。
为什么用树叶和树木来作为整部电影的意象呢？网友“子不语飞鱼”说得挺好：“灵魂深处本就空无一物，组成你的元素同样要归还宇宙”。
这是一个近乎完美的电影，尤其值得赞美的，是它结构故事的方式，它设置了一个对话语境，让Joe和自己的救助者Seligman深夜长谈，来讲述和评论整个故事。这两个人，一个是性瘾者，一个是无性恋者；一个肉身菩提，一个书海慈航；一个身体力行，一个苦思冥想，并且用联想、诠释来注解前者的经历，让故事最大程度地丰满。Joe和Seligman之间，又有一种较量，像高手过招，也像是一个特立独行者和群众的对话，可惜Seligman的修为不够，最后动了邪念，全盘皆输。
拉斯·冯·提尔作为一个极其聪明的写作者，已经想到了人们会怎么诠释整个故事，在片尾，Seligman升华了Joe故事，将她概括为“追求自己权利的女性”，将她的经历理解为“为自己的性别反击”，Joe代表拉斯·冯·提尔，拒绝了人们从女性/性别的角度去理解她，并且指出“所有的事到了你这里都会变成俗套”。
俗套的不是灵魂，而是我们对灵魂的理解，灵魂只需要观察，像观察一棵一棵树木，每一棵树木自由它的美，但除非它掉光树叶，我们无法看到它枝干的形状。
2 ) 一个女人的章回体电影
（豆瓣的评分只有五颗星，但我给六颗星。）
电影开头大概有1-2分钟的黑幕，30秒之后开始可以听到流水的声音，但是还是黑幕。
看的时候在想，John Cage在六十年代敢弄一个无声的音乐会，便被载入了艺术史。莫非，Lars von Trier也敢玩个半小时不成？
当然对于一部电影两分钟开头的黑幕已经够让人有些坐不住了。
黑幕褪去，马上奔涌出Rammstein的电子金属（德国著名的战车乐队），这曲子也就是预告片里用的那首。现场观众是有些被Shock到，在电影院里的魅力，是能直观感受到周围人，被画面与音乐冲击的呼吸频率。
在开头第三分钟，即，从空白到全满。
整个用意很明显，电影讲诉，一个女人，从小女孩，青春期，破处，滥交与性游戏，爱情，伤害，迷茫。
伴随开头的金属乐，镜头掠过一个下雪的过道，红色的砖墙，雪花不紧不慢地飘在画面里，一个女人躺在地上。这时，一个男人从路边走过，去一个便利店里，买了牛奶，付完钱回来的路上，瞥见了躺在红色砖墙过道里的女人。女人倒在地方，满身是伤，头破血流。
一个好心的男人把带伤的女人带回了家，给了她一杯奶茶，这也是她所要的。Lars von Trier在电影前十分钟里把场景从室外置换回密闭的室内。短短几分钟里的镜头炫技，真是过于明显。
故事就慢慢在女人与男人交流中，娓娓道来，一个女人的章回体电影。
而每次的篇章几乎都是由Joe所见到男人家里的摆设，提出疑问，然后话题开始展开。
故事的第一个篇章是因为一个钓鱼的苍蝇鱼饵而展开。
这是关于她的性启蒙，
就像圣经里亚当与夏娃被赶出伊甸园是因为受了撒旦的诱惑，她的闺蜜B，几乎就是充当了这个角色。
还是女娃Joe的时候，B就带着她在浴室里进行了性认知。当然，这个片段里，母爱在Joe成长里的缺失，导演两三个镜头就埋下了伏笔。
性游戏
完全没有美感的第一次，3+5，偌大的数字，闪耀在屏幕上。
Joe永远不会忘记她第一次被捅的数字。
青春期，B用一带巧克力，诱惑而行的列车性竞赛，Joe从不知所措，但渐渐掌握技巧，性作为人内在的原始能量，一点开，便一发不可收。正如，她们上的那趟列车。
两个女孩在一起，总少不了猜疑和嫉妒，但这里Lars von Trier很矫情的借B之口告诉Joe, 只有爱情，才是性的解药。于是，B的使命就此完成。
之后呢，Joe周旋在不同的男人之间。
Jerôme, Mr H, F,G,这些可以叫的上名的男人们，大抵都是通过Joe看到Seligman家里的布置，或者音乐，或者男人端给她的糕点所引起话题。
Jerôme就是给予Joe 3+5的那个破处男，而也是之后Joe第一个爱上的男人。
而Mr H，则皆由Mrs H所引起的故事带到。
（我的女神Uma Thurman饰演的中年Mrs H,真是人老色衰的本色出演，镜头不多，因为也就是Joe的一个chapitre里的主要人物。虽然美貌不如Kill Bill的新娘时期，不过还是把中年女人面对老公外遇，夜带三娃闯小三家的崩溃感演的很入目 。）
父亲之死
中间一段Joe父亲的死，是用黑白为基调。每个父亲都是女人的第一个男人，于是，这是对电影，以及Joe的性格形成，与母亲的关系，很关键的解释篇章。
性与爱
而之后是F，G，J，古典乐篇章。这篇章，可谓是见识Lars von Trier的鬼才与幽默。Joe看到Seligman家有一个音乐机，便让他放下曲子，刚好是巴赫，从古典乐，黄金比例，然后引到了这个篇章里的三个男人F，G，J。
三个人各有所不同，对待Joe的方式也天壤之别，但就好似一个乐章，需要不同的音阶去构成一个完美的曲子，他们构成了Joe青年期最完美的性。
而最为讽刺的是，当Joe以为跟她爱的男人J做的时候，发现自己没有了性的愉悦。
第一部就这样结束了。
本片想来最出彩的地方是，性和各种看似无关的事物之间在画面上打成了出乎意料的连贯性。
性的故事是由Joe去叙述；而那些无关的事物，比如钓鱼，比如音乐的原理，则是Seligman所提到。
两者看似无序的事物，却能在一个电影里，一个女人的人生里达成一致。好比，男人与女人之间，天然的不同，却又能在性上，双方达成肉体上愉悦的一致。
第一部，基本是由Stacy Martin，Lars von Trier的新Muse主演年轻时期的Joe,Charlotte Gainsbourg饰演的中年Joe则负责口述自己的历史，想必在第二部里会有很多大尺度的表演。
以及第一部里遗留下的诸多疑问也是需要第二部去解答。
P.S： 正如Joe在开头就表明自己觉得自己的人格有问题，因为她的性瘾，她充满了负罪感。
性欲与食欲，都是人的欲望，这个社会可以接受一个人暴饮暴食，而不从道德的层面上去批判他，但如果一个人对性有黑洞般的渴求，社会还是那么宽容么？答应很明显，从来都不是。
而对于女人来讲，别说是性瘾，即便是性伴侣的数目超过一只手，社会的眼光以然是斜视了，更别提多少即将到来，或者引燃是风暴的道德审判--- “风言风语”，所谓人言可畏。
但，究竟是人的问题，还是社会的问题？
还是我们的人生已然被道德所绑架？
女性瘾者：第二部 的影评
稍纵即逝的救赎
http://movie.douban.com/review/6529961/
3 ) 当我们在谈性的时候，我们在谈些什么？
本来以为会是一部香艳的情色电影，但是看得过程却十分的平静，甚至有时觉得痛苦。
joe在寻找什么？很早以前有一种流行的说法，就是每个人都是一个不完整的圆，直到你找到生命中的另一半。
但电影对joe来说，找到了他，但是发现他并不能填补她的空虚，这才是痛苦的来源。
从名字上就知道这是一部和性有关的电影，《纸牌屋》上Frank对Zoey说，生活中一切事情都和性有关，但只有性和权利有关。这相当符合弗洛伊德的那些理论，joe和B在幼年时期有发现，有些快乐来得不寻常，也许不仅和性有关，还和禁忌有关。
少年时期，joe和B的火车比赛，也谈到了隐喻，仓鼠和幼稚的性，在正常人看来毫无联系，但在学着看来，这就是一种性暗示（？）。最终的回合，头等车型的男人，joe和B的对决，结果joe取得了胜利，sex最终只是通向胜利的途径。后来J&B组成了一个关于V的club，并制定规则，和不同人，不谈爱。B来自天主教家庭，sex和反叛、禁忌链接在了一起，对于B来说这种快感更加强烈了。但对于joe来说，非宗教人士，冷漠的母亲，和蔼的父亲，让她不能的到一种冲破重重险阻而得到的快乐，这也许让她感到失望，而在B告诉他，sex最重要的一环是爱的时候，joe用愤而离开来表达了不满。也许这就为她以后“即使找到爱，但也得不到满足”的悲剧留下了伏笔。
joe父亲生病的时候，joe来看望他，而母亲却只在父亲死的时候才过来。病痛的折磨着父亲，而挣扎、痛苦、孤独的父亲也给joe带来的了绝望，树叶并不能像往常一样为他带来平静，她通过性来发泄她压抑在心头的痛苦和绝望。最后一幕父亲离去，母亲看了他一眼也离开的时候，joe got wet，也许这就是她悲伤和痛苦的条件反射。在这时，sex并不是欲望的体现，而是痛苦情绪宣泄的出口。
Jerôme基本上贯穿了整部作品的三个部分，少年，成年和最后。这个是joe也是作者尝试理清的部分，究竟什么才是她想寻找的东西。
Jerôme代表了：
青涩时期的爱慕（幻想和现实并不一定一致）。
刚成年时的爱恋（相互试探和遗憾）。
在成年后的失望（对于爱的期望过高）。
Jerôme充当了工具，对手和幻想的不同角色。sex也扮演了不同的角色，开始时是目的，中间是（对抗的）手段，最后是fantasy（原谅我找不到一个恰当的中文词汇来表达），可惜fantasy由于被赋予了太高的期望而并不完美。
从作者的镜头上来看，他并不像以性作为噱头，而是相当冷静的处理，从joe的第一次看到了斐波那契数列，从sex partner看到了巴赫的低音高音还有主旋律。joe年轻时和每一个炮友的对话，说起来相当的戏谑，完事不忘赞美，真是业界良心。
对于片子其实我有点迷惑，不知道他到底在探讨joe还是在探讨性瘾，是再说一个女人的故事，还是在介绍一种难以自拔的状态。
在我看来，作者可能并不觉得sex应该被在道德层面上被赋予太多的含义，这是一种本能。他花了一大段时间来描写joe和一个H家庭的关系。H先生和H太太，生活在普通世界的普通人。经过这段描写，让我开始觉得，爱，婚姻，家庭和性可能并没有什么直接的联系，并不是一种因果，包含之类的关系，只是世俗大众喜欢把他们一锅炖，用个框子框住他们罢了。
最后，Jerôme和joe再次相遇，但是fantasy却被打破，Jerôme并不能填补joe的空虚，那结局究竟会怎样呢？
ps.离看上一部文艺片已经有快半年的时间了，大脑被爆米花填满了。想随便写写。有时觉得看电影太费时间，不光看还要花时间来写写。就这样吧。
4 ) Unsatisfied
看完影片久久不能平静，信息量太大了，脑子处于混乱的状态。
片中虽然充满性镜头，但是完全不会turn you on，就是日常而冷清的感觉而已，所以女主的性瘾和其他的什么瘾并没有太大的区别，在我的感觉，女主是在不停的上床还是在啃苹果或者做其他事是一样的，用性的欢愉麻痹痛苦，填补生命的虚无感。
我一直认为Open-minded是人类最佳品质之一！就像女主的爸爸说：各种树就像各种灵魂、有的简单、有的正直、有的扭曲。。。但他都毫无评判的意思。
其实有多少人也想这般恣意妄为无所顾忌，但是往往被道德和恐惧所束缚。所以她说的人类社会的本质从来都是虚伪而不是真实。
女主坦坦荡荡，毫不避讳，也几乎从来不会为了迎合男性而故作姿态或者穿着打扮。有次听一个性生活丰富的男性朋友讲了这样一句：其实很多女人都没有真的想做，只是你提议，她们便答应了。很多假装愤世嫉俗，放荡不羁的人，骨子里根本就还是传统的卫道士而已，时不时的就站在道德高度去批判别人。女主感受的性感是真正的融合身心，根本不需要外在再去假装和美饰。
不知道怎么表达这种感觉，就像真正摇滚的人，摇滚就是他本身，而不通过外表或行为去假装很摇滚。
女性瘾者是痛苦的，痛苦到不知道除了性快感如何平复这痛苦，女性瘾者又是勇士，面对欲望时毫无迟疑直面迎上。
讽刺的是，但女主以随机的态度答复一众炮友时，反而使对方对她愈发着迷，说明，合乎逻辑的处理男女关系的效果还不如毫无逻辑来得好。
片中提到了三种男人典型：第一种那个胖子代表常规性的又充满安全的性爱，定点定时可靠温柔，可以让女主完全信任和放松，第二种猎豹男代表激情的性爱，略带粗暴与征服，但是同时也是一种刺激，第三种恋人是带着爱意的性爱，柔情蜜意，全面身心的投入。我感觉这三种形态的性爱应该是代表比较典型的女性所喜欢的三种元素：安全、被征服、爱意。可惜这些特质一般分散在不同的男人身上，对这种完满性爱的期望，应该也是导致不满足感的原因之一。
5 ) 性是一种定理,也是一种情怀
所有的女性瘾者都会残留着大量童年与对父亲的情怀.
尽管在最懵懂无知的小时候,各种游戏你会发现自己会有性欲.
然而这种感觉是藏在心里随着长大之后慢慢发掘出来的.
年少的Joe开始发现作为女性,阴道的力量.
但她当时不知道那是什么.
只是觉得那是一种愉悦,一种好奇,一种令自己超越所有的神秘力量
2,父亲的影响
父亲是出生以来第一个接触的男人.
他教会了她所有事情
他也是作为所有男人应有的典范.
Joe说她在父亲死了的时候她湿了.
她感到羞耻
但她无法拒绝这种感觉.
Joe特意提到Jerôme要用蛋糕叉这件事
她觉得这件事特别特别的女性化
这也是一种之后她对Jerôme无sensantion的铺垫
而Jerôme破处的3+5,其实影响远远没有这个大.
每个人都有些对性的不堪回忆.Joe在意的,其实不是这个
3,钓鱼与猎物
女性瘾者看所有的男人都是一种猎物.
正如Seligman所描述的钓鱼论.
男人与鱼都是一种动物.
从女性角度去比喻这个问题特别特别的有趣
男性是无法寻找猎物的.
因为男性与女性是不一样的.
女性往往要得更多.
单纯的女性瘾者不是大多数存在的.
而男性对女性的性要求几乎是无法拒绝的.
他们心底里就想着我要上她,但是前面有无数个借口告诉自己不
而普遍女性则是,我才不要和你上床,让男性告诉自己无数个借口可以.
每个男人都是不同的鱼,
每条鱼都爱不同的鱼饵
而钓鱼者除了懂得在哪里能钓到最多最大的鱼
懂得适用于每条鱼的饵
怎样去控制鱼线对鱼造成一种错觉.
而所有的目的,只是为了让鱼上钩而已.
要吃要放养其实不重要.就是那一刻愉悦与成就感.
就像Joe与B的那个比赛.
你只要想着那袋巧克力糖果
4,谎言
女性瘾者对于所有男人的谎言与演技
是你无法想象的
Joe告诉所有人.
你是第一个让我高潮的人
男性有时那种自我莫名其妙的征服感就是那么的可悲.
Joe年轻时做爱时一直都是木无表情.
破处到火车之旅.
她只是要觉得需要这么做.
她不会掩饰自己.甚至学不懂去享受这个过程.
只是完成了一件事,check的感觉.
后来她开始呻吟与兴奋.
她知道这会让男人兴奋同时也会让自己更投入.
在父亲病的期间,她边做爱的时候边在哭.
这个时候,性对于她来说就是一种宣泄.一种情感的出口.一个导火线,一个疏通渠道
她到底有过多少次高潮,没有人知道,这也不重要.
女性瘾者要的并不是高潮.
5,孤独
Joe是孤独的.
从她描述小时候等待做手术的那一刻.
她离开与b建立的俱乐部
与她独自的散步
她便知道自己是孤独的
尽管她知道她可以有很多很多很多男人.
但她依然是孤独的.
你们说越是迷恋性爱便越是孤独.
这个观点我不是很赞同的.
Joe天生便是那样子的
她独自躺在郊外的高潮便能说明这一点.
孤独与性是密不可分其实也是完全无关
她的孤独来源于自我.
她觉得她的感觉从来不需要倾诉
女性瘾者很容易忽视性爱过程中自己的感觉
她要的是什么可能她自己都不知道
这也就是为什么叫女性瘾者
可以肯定的一点是,她要的不单单是高潮的一瞬间.
这也是整部片所要描述的表达的.
她从不妄想别人能够理解她
因为她也不太能理解自己
她只是觉得自己需要这么做
6,爱
女性瘾者需要很多男人.很多性体验.
这一部还没开始说Joe的其他性体验.
都是很简单的普通的做爱.也就是第5章说的3基调.
一种男人在意自己的感觉,一种男人很强势光看就有性欲,
这就是两种在性上面的被爱与被征服.
而还有一种,是爱.
而可悲的是.Joe没有体验过爱的性体验
她伤心悲愤不单是因为她爱的人无法给她带来性感官体验
她感觉自己是不完整的.
她绝望而又失落.
她记得B跟她说的,爱是性的秘密调味料.
她觉得她再也不会体会到这种感觉.
事实上, Joe一直在逃避爱的感觉.
女性瘾者太容易欺骗自己
她们会把爱这种感觉完全地关闭了.
所以他们要有很多不同的男人.
来无限扩大自己的性瘾与无限缩小对任何人的爱.
女性瘾者是无法掌控爱的
从传统的女性角度上,性是包含着爱的.
而女性瘾者的角度是爱是包含性的.
但性可以与爱是完完全全无关的.
在社会的各种道德压力之下.
Joe是很迷茫的.但她并没有觉得自己是错的.
7,旁观者
作为旁观者的Seligman给予了很多数学,宗教,音乐的理论.
而正正是解释了这种性瘾发生的必然性与存在性.
这是上帝旨意,并没有对错
而对于Joe来说.
性就像是一种情怀.
但她陷入其中.无法总结.无法解释.
而各种让Seligman兴奋的理论却为Joe的性瘾作出了最好的阐述.
一部堪称完美的电影.
6 ) 性到深处人孤独
片如其名，真刀实枪的性爱场面是这部电影的争议所在。不过作为丹麦疯子拉斯-冯-特里尔的作品，没有争议，也就不能打上他的标签了。
电影故事就是这么赤裸裸，一个受伤女人Joe向搭救她的老头讲述自己只性不爱的肮脏历史，包括与闺蜜在火车上那些勇敢的“战斗史”。而毕生只爱“自娱自乐”的单身老头，则不断以钓鱼、哲学、数学和乐理学等枯燥概念进行联想式回应。中学女生在火车上为一盒糖果而攀比一次性对象的竞速赛，对应上了河流飞钓的技术理论；巴赫的十二平均律，成为“女战士”解析自己不同性爱对象的分析工具。于是，枯燥的理论知识竟在色情电影中产生奇妙的黑色幽默效果，驴头不对马嘴的事物在性爱游戏中竟有了让人捧腹的互文性。现场观众忍俊不禁，既想放声大笑又觉得这情绪很怪异，很没有观看艺术电影该端着的严肃姿态。
导演也确实安置了一些极富戏剧性的尴尬场面，供观众哄堂。Joe将自己的公寓开辟为彻底的“免费炮兵营”，用自己研发的一套统计分析法，筛选走那些不和谐的“战友”，却也以真爱的迷你去欺骗每一个伴侣，为戏剧空间留下矛盾大爆发的隐患。终于，有个已婚炮友动了真情，提着皮箱净身出户，来投奔自以为选对了的“真爱”，没想老婆却带着三个小孩来向爸爸做“最后的告别”。偏偏我们脏透了的女主角Joe还又预约了下一位真情炮友，于是，一场斗小三闹剧精彩上演。
有人抨击拉斯-冯-特里尔骗来一众大牌明星拍A片，却还得装文艺；也有人赞誉这是向塔可夫斯基和新浪潮电影的最高致敬。被致敬的还不止电影前辈们，肖斯塔科维奇的《第二圆舞曲》和德国工业金属班霸战车的名曲，都纷纷庄严而有秩序的进入情节，一副正义凛然的绝对性与爱完整分离姿态——如果谁竟然去恋爱了，那才是性革命事业的叛徒。只是，在已然森严的文明丛林里，在占有欲如引力般强大的内心太阳系中，孤独觅食的困兽必将让自己置身无尽寂寞的深渊。就连骄傲于自己只有动物本能的Joe，也陷入了对某个男性双手的迷恋中，冷血的内在渐渐暖和起来，并在她送来了爱情甚至婚姻后，也莫名其妙的丢失了高潮。灵与肉、性与爱终于纠结一起，并往传统的个人困境奔去，最终在《女性瘾者》的下部引来一个让观众既愤怒又叫绝的结尾。
在我看来，《女性瘾者》是这个精神分裂丹麦人两个极端的最佳媾合，是不加节制的蒙太奇表现主义舞台《狗镇》，迎来了写实主义《破浪》里的神经质贝丝；是追求性自由的一群女性《白痴》，闯入了让精神困惑的《曼德勒》植物园。
在当今世界，这样争议性、突破性的艺术电影作品，或许也只能存在于创作最为自由的丹麦。至于尺度是否非得超过人类文明的某种极限，还是值得商榷。
7 ) 《女性瘾者》，异类的自我解放——四阶段、两主线和两支线
1.本影评有大量剧透内容。 2.本影评主要从宏观角度解读影片主题，对影片中的细节和画面暂不做探讨。 3.初写影评，笔法简陋，还请大家见谅。 4.一家之言，必有所短，有不同见解的英雄们欢迎在评论里探讨。 5.版权所有，禁止转载。
2020年3月13日的晚上，我窝在家里看完了这部《女性瘾者》。尽管看了很多CULT电影，这部打着色情幌子的哲学片的尺度之大、内容之丰富、对性和爱的探讨之深刻，仍然深深地震撼了年幼的我（滑稽）。电影之后的我打开了豆瓣，却并没有找到一份能够让我满意的宏观向影评。求医不如求己，于是我决定，把我的第一次影评献给这部“猎奇”的片子。
《女性瘾者（1+2）》是一部关于主人公Joe对“性”从好奇、探索到癫狂、消逝的过程的影片，通过各个章节对性与爱的探讨展现了主人公对于自己灵魂中“性”这一重要内容的自我解放之路。整体梳理下来，我认为，影片围绕着“性”和“爱”两条主线，以及“父亲”和“Seligman”两条支线展开，可以大致分为探索期、发展期、冲突期、解放期四个阶段。
1.探索期
主线1：性的好奇——童年的玩耍、火车上的游戏
主线2：爱的伏笔——第一次
萌芽期中，Joe通过和玩伴的游戏、在火车上的“捕猎”初次接触到了性快感，对性有了初步的认识。（不得不说看的时候被开放的盥洗室震惊了）后面提到的“神”的启示同样发生于本时期，两大“荡妇”形象的神向Joe的显现，似乎注定了Joe在未来与性纠缠不清的命运。
和Jerome的第一次发生关系实际上并不与爱相关，也属于性这一主线，但从影片结构上看，还是可以说为后面的爱埋下了伏笔。
2.发展期
主线1：性的泛滥——复调伴侣和高强度的性生活
主线2：爱的启蒙——和Jerome的工作、MRS.H
对性有了初步的认识后，Joe很快喜爱上了这种“运动”，并拥有了多个性伴侣来实现自己的快感。这一部分中的第五章“复调”也是我非常喜欢的一部分，Bach设计精巧的古典乐和疯狂又原始的性爱交织在一起，竟然有一种矛盾而又协调的美感（发条橙内味有了？）。
同时，无论是与Jerome在一起的工作经历，还是与Mrs.H的遭遇战，让Joe对爱情有了初步的认识。Mrs.H与Mr.H之间爱情的破碎似乎只是Joe无数性生活之间的一个小插曲（即便她自己也说对自己毫无影响），但我仍然认为导演在此处设置这样的情节，与Jerome相照应，或许有一破一立的意思吧。（有待探讨）
3.冲突期
主线1：性的极端——SM、黑人
主线2：爱的结晶——与Jerome的婚姻
与Jerome结婚后的Joe经历过了一段快乐的日子，体验了爱情的滋味。但是她难以满足自身对性的需求，只好外出寻找新伴侣。在与新伴侣的性生活日益增多、Jerome各种出差缺位的两个作用力下，Joe对性的需求日益高涨。她已不满足一般的性爱，转而寻求黑人和SM男的帮助（两个黑人裸男吵架那一段甚至有点搞笑）。当然，这种极端的追求，她与家庭责任也越来越远，这段婚姻也在圣诞节的“鞭刑大礼”之后走向了终点。这段爱情与Joe巨大的性需求相比，是无比弱小的，在两者的冲突中，也是后者战胜了前者，再次占据了Joe。
4.解放期
主线1：性的正名——戒瘾的尝试、对自己性需求的正视
主线2：爱的崩溃——Jerome的离开、与P的开始和结束
在Joe强大的性欲面前，连参加戒瘾小组后第一步的隔离需求都无法成功。最终，Joe选择了正视自己的性欲——与其把它当成一种疾病，不如接受为自己的一个无法分离的特点。Joe很快便利用这种特质在新工作中如鱼得水。之后到来的P发现了Joe的反常之处后，不仅没有离开，反而接纳了Joe（心理+生理），Joe也在这过程中再度衍生了失去的爱（从不愿P加入自己的行当、害怕失去P可以看出）。但是，P和Jerome的结合，却让Joe感到了恐慌，并尝试杀死“半路杀出”的Jerome。最终结局咱们也知道了，败北。
除了“性”和“爱”这两条主线，我们还可以注意到“父亲”和“Seligman”这两个在影片中相对独立但极端重要的角色。父亲总是给予Joe温柔的爱，指引着Joe勇敢地探索自我，一次次用白桦树叶让Joe心安。父亲的角色近似于“爱”本身，不管是与Joe在树林里和去世前的密语，还是Joe不安时就会翻出来的树叶集子，甚至是“树林”这一意象在找Jerome和与P相处中的反复出现，都体现了父亲对Joe无处不在的影响和“爱”贯穿全片的作用。
Seligman则是“现在”的时间点与Joe进行对话的一位老年书呆子宅男。在全篇他的作用基本限于通过有趣的对话推进和加深剧情（虽然很大程度上与Joe在两个时空），但是在结尾却迎来了他的重头戏。结尾的他先是暗示了Joe作为一个女权主义者的形象，然后又做出了与他先前尊重Joe、文质彬彬的形象截然相反的强暴举动。这虽然让人无比意外（与寄生虫和小丑2019结尾的杀人有异曲同工之妙？），但对主题的揭示具有重要作用。
全篇下来，我们基本可以发现这部影片中“性”的概念一直在上扬——从一开始好奇的探索、到随心所欲的享乐、再到对自我的接纳，无一情节不饱含着热情而直白的性。而在现实社会中，由于道德的束缚，人们对性往往是极为避讳和抑制的。但是，作为动物本性的一部分，人们对其又是极其渴望的。
原始本性与道德约束的矛盾，最终导致了性与爱的捆绑。
在影片中，一开始性与爱是分离的（探索期和发展期），象征着Joe原始的欲望和性这一核心特质；接下来则是两者并不紧密的捆绑（冲突期），象征着道德约束与原始欲望的矛盾，以及Joe对自己特质的认可；最终两者再度分离（解放期），象征着Joe对性作为自己独特的一部分的认可与掌控，也让Joe脱离了社会和道德的约束。
与之相反，“爱”则在婚姻情节和认识P后，两次出现下跌式的发展。第一次是因为性需求抛弃了老公和孩子，第二次是因为尝试杀死Jerome，两者都可认为是为了接纳“性”而违背社会道德付出的代价。
所以，影片的主题，就在于Joe对自我的认同。
性需求作为道德的一片盲区和社会不认可的领域，无疑是一个异端。但是Joe在经历了人生的无数波折之后，终于选择认可“性”（找到了独属于自己的树、能够大方说出自己的故事），并在结尾尝试控制“性”，是对“性”异类的接纳，更是对“女性瘾者”自我身份的认同。对结尾Seligman突然的强暴行为的反抗，正是想要掌控自己“性”的体现，也暗示着这一道路上无穷无尽的波折和困难。
对自我的认同、原始野性和道德约束的冲突，似乎永远是人类发展道路上谈不尽讲不完的话题。《女性瘾者》的伟大，就在于以一种反传统的形式、探讨了这个话题中最隐秘的一块领域。性起于孤独，亦终于孤独。最终的我们，又能否像Joe一样揭开自己的遮羞布呢？
大师请收下我的膝盖儿！什么时候我做爱才能看到鲟鱼和斐波那契数列！！！！！！
白蜡树的灵魂，当我们在谈论性的时候其实在谈论的是爱与孤独
我恐怕真是太穷了，看过之后第一个想法是，她其实可以赚点钱的。。。
如果用离经叛道来这部电影，那它带来的不仅仅是露骨的性爱和生殖器，你觉得这些东西肮脏，那是因为你是伪君子，这个故事更重要的是它反骨的意识，“女性瘾者”是一个让人感到骄傲的身份，而不是一种病，或者应引以为耻。片子要探讨的是欲望和性的本质，性瘾者就像这条探索之路上的科学家。★★★★
拉斯冯提尔拍的东西越来越傻X了，用他自己的话说，傻()
[Chapter 1]the complete angler:垂钓诱饵Nympho-情感本能挂钩鲟鱼求生本能 [Chapter 2]Jerome 切糕之叉-符号拼贴高潮 [Chapter 3]Mrs.H 暗处油画-情欲伦理 [Chapter 4]Delirium 爱伦坡的厄舍谵妄-恋父情节 [Chapter 5]The little Organ School 巴赫复调-爱是情欲之眼
充满幽默，美学和诗意，独一无二的叙事方法。斐波那契数列, 钓鱼，黄金分割，巴赫。像弗洛伊德的《梦的解析》，不仅仅是性，而是讲一个人的生命。两个陌生人，空空的房间，隔着时空讲成长的篇章。充满如同jerome的那张乱七八糟的桌子，我们都窥视到了忽然而至生命的规律。
塔可夫斯基又被致谢了，真可怜！当然了，相比什么火烧生殖器轮奸五分钟，疯蹄儿至少还懂得把画面搞得美一点……
“所谓爱，其实就是性欲和嫉妒心。”
ｉcant feel anything
性瘾是个黑洞，做得愈多愈孤独。就是孤独的不断相加或乘积，公式：孤独X孤独+孤独X孤独+孤独X孤独…等式另一边的数字，就是你心头黑洞的面积体积。巴赫的复调是优美的极致，性的复调里却是一条食物链。每个人都被什么人珍惜取悦着，又被什么人猎捕吞食着，爱作为第三声部的秘密固定曲调，可遇而难求。
虽有野性，但无湿意，本片还不如midd791。
人们迷恋性，是因为在性的过程中可以放下思考，在高潮的瞬间，体验到“无我”的美好。
少年时代的女主真是太美了啊啊啊粉雕玉琢恰到好处增一分嫌多减一分嫌少啊啊啊（已弯
如果丢在头一天（12.31）看，它将成为我的年度十佳，而且刚从根特回来，就发现那是外景地之一。感觉拉斯这次把他以往的两极艺术（dogma的再现和舞台剧的表现）融合一起了，趣味、色情、生死、乐句和哲学被这个绝顶聪明的变态丹麦人漂亮的揉到一块，爱森斯坦看见他这么玩蒙太奇会嫉妒的。
如果想看情色，本片算是摸错门了，看过后基本上就兴致全无，该片类似于忧郁症。女主角的性瘾是多维度多层次的，有爱，有的仅仅是情欲，有的则是安全。通过性发散出很多东西，导演基本上是解构了一个女性瘾者。乌玛瑟曼和变形金刚男都表现了强大的演技。是一次与众不同的观影体验，电影原来可以这么拍。
一部講述性瘾的片子 卻通篇流露著性冷淡的氣息和表達
第一部颇牛逼，尤其是第五章。没有如反基督者/忧郁症那样用极端的影像风格去表现，而是用尽炫目的叙事技巧去剖析，在性欲混沌中寻找秩序和本源，满是哲学与诗意。尽管性爱戏都用的替身，尽管是删减版，但尺度已足够令人咋舌，法国从12禁改判为16禁。
以如此高频的性交，却从未意外怀孕，简直可以做避孕药代言人
一个天文地理无不知晓的人跟你讲高潮，光是这事本身都足够令你高潮了。